专家评测：Harrison 32Cpre+、MR3eq 和 Comp 500 系列硬件

2024-7-5

Harrison 于今年发布了其首款 500 系列设备，旨在将其著名的模拟调音台的声音带到世界各地的机架上。它们的表现如何？Mike Levine 对它们进行了测试以找出。

Harrison Audio 今年发布了三款 500 系列处理器：32Cpre+ 前置放大器、MR3eq 三段均衡器和 Comp VCA 压缩器。所有处理器均采用了该公司 70 年代、80 年代和 90 年代大型控制台的技术。这三款单插槽单通道的处理器代表了该公司首次进军 500 系列市场。

32Cpre+

32Cpre+ 的名称来自 Harrison 的 32Classic 控制台，其前置放大器采用类似的变压器耦合技术。32Cpre+ 配备了与控制台通道上使用的相同的 Jensen JT-MB-CPCA 变压器，可提供低噪音和出色的频率响应。

32Cpre+ 极其方便的能之一是前面板附带了组合接口——支持麦克风和 DI 输入。按下接口正上方的 Hi-Z 或 XLR 按钮可激活前面板组合输入并停用 500 机箱的后面板接口。这种设置让您可以通过背部输出获得默认的正常连接，但保留了通过前面板连接麦克风或 DI 输入的额外灵活性。

我评测遇到的一个小问题是拔线时感觉 1/4 英寸接口 “有点粘”。连接器工作正常，但拔出线时需要比正常情况花费更大的力气。XLR 接头没有出现同样的问题，连接和断开都很顺畅、高效。我猜 1/4 英寸的紧密度对于我的评测设备来说很不正常，但由于没有其他设备可以与之比较，所以我不能肯定。

前置放大器的 20 dB 至 70 dB 增益范围由方便的红色 Micpre Gain 旋钮控制。左侧的三个开关可激活相位反转、48V 幻象电源和 -20 dB 衰减。

按下顶部的“In”按钮可打开滤波器部分。高通和低通滤波器具有 12 dB/倍频程斜率和宽范围的频率设置。前者从 25 到 3.1 k，后者从 160 到 20 k。对于 500 系列前置放大器而言，这些范围相当宽广（许多前置放大器仅提供固定频率的高通滤波器，没有低通滤波器），并且可能比您所需的范围更广。不过，选择太多总比选择太少好。

它的很简单：输入 LED 变为绿色表示有信号输入，深红色表示削波，浅红色表示即将进入削波。在理想情况下，我更喜欢具有更多细节的仪表，因为它使电平设置更容易、更精确。但是，由于 500 系列处理器的尺寸相对较小，制造商通常不得不在设计上做出妥协，以使一切都适合。

32Cpre+ 售价 699 美元，处于 500 系列前置放大器的中间水平，我期望 32Cpre+ 能提供优质的音色，它没有让我失望。

我在为人声、原声吉他、曼陀林、DI 贝司和 DI 电吉他拾音时使用它。最终的录音不仅干净、细腻，而且音质圆润，听起来自然、悦耳，毫无刺耳之感。我与工作室中的其他前置放大器进行了 A/B 比较，结果显示这款前置放大器的表现优于其他所有前置放大器。

MR3eq

从控制角度来看，MR3eq 与 32Classic 控制台上的通道均衡器类似。两者都具有低频段和高频段控制，每个频段都具有 6 dB/倍频程的搁架式滤波器、用于提升或削减 10 dB 的旋钮以及用于从搁架式切换到钟形滤波器的按钮。

低频和高频没有可调的 Q 值控制，但它们的钟形滤波器具有带比例的 Q 值电路，可根据提升或削减的量增加或减少频段。这些频段的搁架式滤波器或钟形滤波器的选择使均衡器更加通用。

中频与 32 Classic 的通道均衡器不同，后者具有两个半参数的中频设置。MR3eq 具有一个全参数中频段，带有用于控制频率、增益/衰减和 Q 值旋钮。三个频段的频率范围明显重叠，从而提供了额外的灵活性。

该设备还具有可切换的高通滤波器，其频率范围为 25 至 3.15 k，与 32Cpre+ 一样。如果您将 MR3eq 与 32Cpre+ 结合使用，则不需要滤波器，但单独使用 EQ 时，HPF 非常方便。

此外，EQ 和高通滤波器部分有一个 In 按钮——相当于一个旁通按钮。这很有用，尤其是用于比较经过和未经处理的声音。但是，没有状态 LED 来指示这两个部分何时处于活动状态，因此您必须根据 In 按钮是否被按下来判断。

总的来说，我非常喜欢 MR3eq。对于录制人声和乐器或作为混音时的硬件插入，它总是有助于改善声音。例如，在弹拨原声吉他上，我用它来增强中低音，同时在高频增加额外的亮点。举例，使用 DI Fender Precision 贝斯，我在 130 左右稍微增强以增加低音，在 1 k 左右增强以增加更清晰的高音。

任何模拟均衡器上的控制都没有数字均衡器上的控制精确，因此在设置时，您最终会更多地使用耳朵，而较少使用眼睛。在我看来，这是一件好事。MR3eq 的音质、设计和工作流程提供与大型模拟控制台的通道均衡器类似的设计、声音和感觉，我猜想这正是 Harrison 想要的。

COMP

Harrison 的压缩器技术开始是为公司的广播控制台开发的。1975 年创立该公司的 De Harrison 最初并不喜欢音乐压缩器，但后来他做出让步并将其纳入广播控制台，因为该行业需要控制音量并防止削波。因此，Harrison 压缩器首先是为电平控制目的而设计的。

Comp 中的压缩器采用类似的设计，具有 THAT 2180 VCA 芯片和前馈架构。对于那些不熟悉的人来说，前馈 VCA 压缩器的在到达 VCA 之前从侧链获取信号，而反馈式单元则在之后获取信号。因此，前馈单元可以更好地捕捉瞬态，但通常听起来不那么流畅。

Comp 上的控制包括一个 In 按钮（开/关）以及用于阈值、释放时间、增益补偿和压缩比的旋钮。奇怪的是，后者的标签与正常情况相反；例如，1:2 而不是 2:1。我向 Harrison 询问了这个问题，他告诉我这就是他们在 Comp 所基于的压缩器上表达压缩比的方式，所以他们保持不变。

您可能已经注意到我没有提到启动时间控制。那是因为没有。启动依赖于程序——它根据信号的幅度和频率而变化。虽然我更喜欢专用启动旋钮的控制，但我不得不承认 Comp 的自动设置通常令人满意。

Harrison 建议选用快速释放和低压缩比以使用 Comp 作为电平器。我试过了，它很好地降低了峰值并控制了人声、军鼓和贝斯等音源的动态。

Harrison 将 Comp 称为为“氛围压缩器”，事实上，它可以增加更高的增益衰减量和更慢的释放时间。例如，我用它来软化瞬态并延长军鼓的延音，使其产生喘息声。也许是因为压缩器的前馈设计，Comp 对瞬态非常敏感，我必须小心不要过度压缩信号。我注意到，不仅阈值和压缩比控制会影响压缩量；输入电平也是如此。

与 MR3eq 一样，我喜欢主要通过耳朵来调节设置，而没有插件屏幕的视觉反馈和干扰。这让我意识到，吸引人的不仅仅是模拟处理器的声音，还有工作流程。

当您调整声音时，您和音乐之间没有电脑，您会感觉到与音乐的更直接的联系。