噪声门：如何像专业人士一样清理混音

音频头条

2024-7-22

新闻资讯

尽管压缩器和限幅器（limiter）常常被讨论，噪声门（noise gate）在电子音乐中却鲜有人提及。

但噪声门实际上可能是让你的混音更干净的关键。

尽管它们大多用于现场录音，但在音乐制作过程中也能帮助你消除噪声和浑浊。

在本指南中，我们将涵盖以下内容：

噪声门到底是什么
噪声门与压缩器的区别
在你的作品中使用噪声门的5种方
5款插件（免费和付费）推荐

让我们开始吧！👇

噪声门（或简称门，gate）是一种控制信号音量的设备或软件。如果信号低于某个阈值，信号将被噪声门以固定幅度（称为范围，range）衰减。

实际上，这个范围通常会将输出减少到0dB——如果信号低于阈值。

然而，如果信号高于阈值，噪声门将允许信号通过。此时，门是打开的。

图 1 噪声门原理示意图。来源：homestudiorecordings.com

在此图表中，信号的水平以蓝色表示；信号通过噪声门后的输出水平以红色表示。

你可以看到，当信号低于阈值时，输出被削减到0 dB。但当信号超过阈值时，噪声门打开。输出水平与输入水平匹配。

如果你更喜欢视觉化的解释，不妨想象一下乘坐过山车的体验。

图 2 一架过山车。

大多数过山车都有身高。如果你超过特定身高（类比阈值），你可以通过，并乘坐过山车。如果你低于这个阈值，你就没机会了。

〔我知道这个例子不完美——它没有涉及到上升时间（Attack）和释放时间（Release）等概念。但希望它能帮助你理解。〕

在实际应用中，噪声门用于去除小的杂音。例如在录音过程中〔呼吸噪声、节拍音轨（click track）等〕。也可以是由于饱和单元（saturation units）产生的不必要的嗡嗡声和嘶嘶声。

然而，你还可以在其他许多创造性的情况下使用它们，正如我们将要探讨的那样。

如果你熟悉压缩器和限幅器，那么理解噪声门应该是直观的。

压缩器会在信号超过某个阈值后按一定比例衰减信号。限幅器（压缩的极端情况）则会简单地阻止信号超过阈值。

通过修饰增益（makeup gain），你可以增加信号较安静部分的感知响度（perceived loudness）。

相比之下，噪声门的作用正好相反。它不会超过阈值的信号，而是将信号保持在0，如果信号未达到阈值。

虽然每个噪声门插件都有自己的设置项，但大多数参数是相同的。让我们来看看：

图 3 bFilter推出的噪声门插件Pro-G

每款优质的噪声门插件应具备的四个主要参数是：

上升时间（Attack）：与大多数插件一样，上升时间决定了插件开始起作用所需的时间。在我们这个例子中，上升时间是指噪声门打开以让音频通过所需的时间。
释放时间（Release）：是指信号降到阈值以下后，噪声门关闭所需的时间。
阈值（Threshold）：设置信号增益应被减少的水平。
保持时间（Hold）：是指信号降到阈值以下后，噪声门必须保持完全打开的时间。这是一个有用的参数，用以避免噪声门在短时间内打开和关闭。

其他设置如比例（ratio）和拐点（knee），可能在你的噪声门插件中有所提供。比例通常设置为“∞ : 1”或-100 dB，这是因为我们希望在信号未达到阈值时完全切断信号。

你可以根据喜好调整比例，避免信号突然切断。

现在我们已经熟悉了基本知识，让我们来探讨一些使用场景。

如前所述，噪声门在传统上用于混音，但你也可以在声音设计中运用它们。

因此，以下是你可以运用它们的5种方式！

抑制录音中的噪声

如介绍中所提到的，噪声门经常用于现场录音。呼吸声、歌词本的翻页声、麦克风上的敲击声……

没有噪音的完美录音几乎是不可能的。

让我们来看一些例子，了解噪声门如何帮助我们解决问题。

这里，我们有一段人声录音。在这段录音中，节拍器从渗入麦克风中：

试听附件：001-vocal-with-metronome.w

你可以在句子之间听到节拍器的声音

我们来设置一个噪声门：

图 4 用bFilter Pro-G 噪声门来处理人声

我将阈值设置为约-26 dB，以确保它不会干扰人声。你可以看到节拍器位于图中深蓝域（即，箭头所指向的区域）。它的水平低于阈值，因此被抑制。

让我们来听听：

试听附件：002-vocal-noise-gate.w

在处理人声时，请你花一些时间来设置正确的上升时间、释放时间和阈值设置。你不希望乐句的结尾被截断得太突然吧！

我们再来看看另一个例子。

这里，我们有一段夹杂着很多静电声的吉他录音：

试听附件：003-static-guitar.w

让我们使用噪声门来清理一下：

图 5 用bFilter Pro-G噪声门来处理吉他录音

注意，静电噪声没有超过阈值。让我们听听结果：

试听附件：004-guitar-no-static.w

这里需要注意的是，噪声门不会完全抑制背景噪音。

在这个例子中，我有意放大了静电声，用以展示噪声门的运作方式。但当吉他声播放时，静电声仍然是可察觉的。

如果你发现整体噪音太大，那么噪声去除器（noise remover）可能是一个更好的选择。

减少房间混响

房间混响在建设不到位的房间中会自然发生（例如，隔音工作没做足。——译者注）；也可能是你想要使用的采样具有太多的混响。

让我们看看噪声门如何削减部分混响。

这是原始采样：

试听附件：005-vocal-reverb.w

你可以在乐句之间听到相当多的混响声。让我们设置一个噪声门来将其：

试听附件：006-vocal-no-reverb.w

诚然，它并不完美——但你可以听到人声已经听起来更近了。在完整混音的情况下，这些小的瑕疵几乎是不可察觉的。

专业提示：对于人声，不妨尝试将上升时间设置得相当高（>40ms），然后逐步降低。这将有助于平滑地去除不需要的噪音。

缩短长拖尾（long tails）

让我们面对现实：我们都喜欢一些混响。尤其是在刚开始的时候。混响可以迅速将一个乏味的声音变成听起来专业的东西。

但是，太多的混响会付出代价。

长拖尾是当你不小心添加混响时发生的。当衰减时间过长，混响会叠加，造成混浊。

它们还有一个缺点，就是减少了母带处理的余量（head-room）。

我们来听一个例子：

试听附件：007-reverb-out.w

图 6 这是一段加入了混响的音频。注意，箭头所指的地方仍然是有混响信号的。

即使你听不到，混响在30秒后仍在播放！

一种选择是自动调整音量。但在整首作品中，这样做会很麻烦。

让我们试着用噪声门来缩短这个拖尾：

图 7 运用bFilter Pro-G缩短混响拖尾

基于这个铺垫音（pad）的性质，我设置了一组相当缓慢的上升、释放时间。这将避免因音量的小峰值而过快触发噪声门。

让我们听听结果：

试听附件：008-gated-reverb.w

你可以听到，过了一段时间，混响降到了阈值以下。然后，音频转为静音。

隔离鼓点以创建新节奏

有没有遇到过你想使用的鼓循环，但不知道怎么实现？

切分和重新排列鼓点是很棒的，但有时你不知道自己想要什么。所以我最喜欢的一个技巧，是使用噪声门来隔离鼓点。

使用噪声门将允许你简单地进行试验，从而得出惊人的结果。

让我们试试吧。我有一个特别心仪的鼓点节奏：

试听附件：009-drum-groove.w

然而，这个loop中存在着太多问题，我很难用上它。由于混响的产生，我可能很难干净地切出任何鼓点。

让我们加一个噪声门并进行试验：

图 8 使用噪声门插件Floorfish滤除鼓点loop中的混响。

我使用的是Floorfish，一款免费的噪声门插件。将扩展（expansion）设置为“门（gate）”，并调整“感知（sense）”和“检测频率（detect freq）”。

这是我得到的效果，非常酷：

试听附件：010-drums-gate-1.w

图 9 使用Floorfish进行另一组测试。

若把上升和释放时间设置得非常短，噪声门就像一个瞬态塑形器（transient shaper）。这创建了一个非常酷的打击乐层，我可以轻松地将其添加到一些鼓组录音上。

让我们看看第二个例子：

试听附件：011-drums-gate-2.w

图 10 Floorfish瞬态塑形器设置。

这里我将频率（即“detect freq”）调高。运用这种设置，我排除了低音鼓和低频的隆隆声。我还在噪声门后添加了一点混响，这有助于填充空间。

有时，切分鼓组段落（drum breaks）并不能解决问题。噪声门是一个很好的替代方案。

结合侧链来制造张力

许多噪声门插件都会有一个侧链（sidechaining）选项。如果你想根据其他输入来控制你的声音，这是很不错的。

我们来看看如何在bFilter Pro-G中利用这个能：

图 11 bFilter Pro-G侧链设置

打开“专家（Expert）”部分，在“侧链”面板处选择“Ext”（箭头所示）。这样可以允许你用外部声源控制噪声门。这可以是一个底鼓、一个军鼓，或者任何MIDI样式（pattern）。

现在，我们可以玩一玩Release旋钮，来营造一种期待感。当你增大释放时间时，噪声门就没有时间关闭。如此将有效地让更多的声音通过。

试听附件：012-buildup.w

你可以在这个例子中听到主合成器是如何“躲藏”在鼓声后面的。随着侧链的构建，我增大了混响的量。再加上鼓声的变化，如此一来就形成了一个很好的过渡。

大多数（虽然不是全部）DAW都会有某个版本的噪声门。让我们来探讨一些内置插件和第三方插件。

FL Studio Fruity Limiter（免费）

FL的Fruity Limiter不是专门的噪声门，但拥有一个噪声门部分：

图 12 Fruity Limiter 噪声门控制

不幸的是，这个噪声门能相当有限。而且这是FL Studio中唯一的内置噪声门。

你可以使用基本的控制旋钮：释放、增益和阈值。那么……没有“Attack”旋钮。

随着你调高阈值旋钮，这个部分会亮起来。将阈值设置到所需水平，然后通过调低增益旋钮来降低噪声门水平。

市面上有很多免费的替代品，所以我不会在这里花太多时间。如果你不想加载另一款插件，它可以作为一个快速的解决方案。但大多数情况下，使用免费的替代品会更好。

注意：对于现场录音，有一种方可以在Edison中设置一个噪声门。这个过程有点复杂，所以我们在本指南中会跳过它。（Edison是FL自带的另一款插件。——译者注）

Ableton Live Gate（免费）

另一方面，Ableton Live的Gate是一款能齐全的插件：

图 13 Ableton Live Gate

在这里，你能掌控标准的Attack、Release、Threshold和Hold旋钮。除此之外。你还会收获一些值得好好研究的自定义设置：

返回值（Return） 设置噪声门关闭的值。假设你的阈值设置为-12dB。通过将返回值设置为3dB，当音频降到-15dB以下时噪声门会关闭。将返回值设置为1~3dB将有助于避免噪声门的频繁开关。当信号水平在阈值附近波动时，这种情况可能会发生。
翻转（Flip） 实际上是“反转”了噪声门的能，这样噪声只有在低于阈值时才会通过。
预先检测（Lookahead） 将有助于保留瞬态。以原声鼓组（acoustic drums）为例，确保选择较高的预先检测时间以保留冲击力。
底限（Floor） 能类似于Fruity Limiter中的增益设置。它决定了噪声门关闭时信号被衰减的程度。
最后，EQ部分 允许噪声门被特定频段触发。这个可以与侧链部分一起使用，这允许你用外部源触发噪声门。