如何使用 DPA 头戴式话筒和话筒在舞台上演讲

2024-11-21

如何使用DPA头戴式话筒和话筒在舞台上演讲

演讲者头戴式话筒

礼堂、教堂、教育设施、会议室、庭和剧院都是一人或多人向观众讲话的地方。如果演讲者未经训练，或不知道以清晰、有条理的方式讲话，这可能会成为一个问题。此外，演讲者可能不会使用手持话筒。或者，他可能会使用领夹式话筒，当演讲者在讲话时转头时，这会导致严重的音量变化。解决这一挑战的最佳方是使用头戴式话筒。

歌手头戴式话筒

当歌手在舞台上使用话筒表演时，他通常必须应对来自乐器、扬声器和其他来源的声音。为了避免这种情况并确保歌手的声音听起来很棒，请使用头戴式指向话筒。与全向话筒相比，指向话筒的心形设计只会拾取一半的背景声音。此外，来自扬声器、鼓等的低频声音将减少到十分之一或更少。

系统的优势

头戴式话筒与系统配合使用时具有诸多优势。由于话筒靠近声源，因此不需要获得太多增益，这在同时使用多个话筒时非常有用。此外，它还为演讲者提供了完全移动的优势，包括在屏幕或板前。通过DPA适配器系统，DPA的头戴式话筒可以有线和运行。

话筒技术：全向性还是指向性？

虽然很少有人选择全向手持话筒用于舞台表演，但这些话筒在会议、剧院和教堂中更受欢迎。这很可能是因为话筒总是靠近嘴部，这样更安全。

为了最大限度地利用话筒，现场工程师应该熟悉不同类型指向话筒的近讲效应、对风的敏感度和声音抑制特性。特别是，他们应该注意指向性头戴式话筒的声音抑制过程，检查话筒最敏感的拾音路径，以及这种声音抑制是否确实指向他们想要减弱声音的来源。。

对于受控环境，例如音乐剧的舞台布景，全向话筒是首选，因为它的音色更自然，没有近讲效应，对放置精度的要求也更宽容。在这些场景中使用的话筒有超过 30个通道并不罕见。

现场工程

增益反馈比是现场工程中最受关注的参数。如果人声的音量与周围所有其他音量之间的比率始终处于正确的水平，就不会出现问题。但实际上，人声无与舞台音箱或鼓和吉他等乐器相抗衡。这就是选择使用舞台音箱还是入耳式系统的原因。虽然从增益反馈比的角度来看入耳式系统更可取，但话筒和扩声扬声器的轴线性之间的相互作用才是决定性因素。两者的线性越完美，音质和增益反馈比就越好。

近讲效应：你能靠多近？

对于指向性（压差式）头戴式话筒，表演者在距离话筒很近的范围内发声，这会影响低音（低频）的水平。一个优质的头戴式话筒会具有根据其具体应用而定制的近讲效应，并且能在合理的距离容差范围内工作。

全向头戴话筒

全向头戴式话筒对来自各个方向的声音都很敏感。声音的音色无论声源与话筒之间的距离如何都保持恒定。具有全向特性的话筒对于不太重要；因此它们也可以更好地隐藏。如果用户不习惯放置话筒，那么全向话筒是显而易见的选择，因为它通常对风声、呼吸声和操作噪声不太敏感。 

全向头戴式话筒在所有声压级下均能提供一致的音频性能，反馈前增益令人印象深刻，结构稳定。它们是适合任何情况的真正即插即用解决方案。 

指向头戴话筒

心形或超心形指向模式的头戴式话筒对侧面和后方会产生声音抑制。这就是为什么最好将它们指向嘴部的原因，因为在这个角度下，对来自后部的声音的敏感度非常低。

所有心形话筒在靠近声源时都会增强低频声音，这种现象称为近讲效应。DPA 头戴指向话筒的典型放置位置就是这种情况，距离嘴角只有几厘米。为了在这个位置获得平坦的响应，这些话筒引入了校正，让用户的声音听起来自然，同时降低远处声源的音量，尤其是在低频时。对于嘈杂的环境或需要高增益的情况，具有心形特性的头戴话筒是绝佳的选择。

DPA 头戴指向话筒可消除侧边和背景噪音，同时与附近声源形成更高的隔离。这提高了增益反馈比，并为用户提供了更多的通道控制。由于保留了自然的语音清晰度，并具有非常高的声压级能力，因此人们可以对着话筒说话和唱歌，而不会出现任何失真。