ADAM Audio 超干货：如何更有效地摆放音箱？

如何更好地将录音室音箱发挥出性能？当我们在思考这个问题时，通常会先考虑它的技术原理、零件构成等等硬件性能；不过，除了音箱自身的性能外，还有一些至关重要的因素同样可以影响音箱的表现。

事实上，更好地摆放音箱可以显著地提升音箱的表现力。在你的工作室中，什么位置最适合摆放音箱？它们与房间里其他的家具如何搭配、其之间的距离应该如何设置？ 

在本期文章中，我们将讨论如何更好地摆放音箱，并阐述背后的原理，以此帮助您有效提升音箱的使用感。如果在录音室中没有经过深思熟虑的以及合理的摆放，无论一对音箱“自身”的表现有多好，我们都将无真正挖掘出它们的全部潜力。

理想的音箱摆放位置背后的原理其实来自于立体声的基本概念（由英国电子工程师 Alan Blumlein 于 1931 年首次提出）：首先，两只音箱与其聆听者的头部应分别处于一个等边三角形的顶点；其次，音箱应向内翻转，使其前面板朝向聆听者。 

例如，如果一对音箱在录音室中相距 1.5 米，那么聆听位置应距离每个音箱1.5 米，或距离基线约 1.3 米；而距离两个扬声器形成的基线则约为 1.3 米。因此，摆放音箱的首要任务，是在录音室空间中找到一个“等边三角形”，并根据这个原则进行摆放。 

在更大的演播室空间中，“等边三角形”的尺寸会按比例增加，直到聆听者的位置变得非常远——此时，聆听者不再处于音箱的“近场”区域，而是处于房间的“混响场”区域。我们将在稍后介绍近场和混响场的概念及其对音箱摆放位置的影响。 

在此之前，我们首先要解释音箱摆放位置的基本原理。我们在上一段中以相距 1.5 米的音箱为例，这个距离在使用近场音箱（例如 ADAM Audio A4V）的紧凑型录音室的布置中比较典型。但在真正狭小的空间中，一对音箱的间距可能只有 1 米，如果等边三角形原则得以实施，这样的布置是完全可行的。 

不过，与「等边三角形原则」相比，以下有几个因素更为重要：
1. 器高度与其聆听者头部高度的关系；
2. 音箱与附近演播室空间后墙和侧墙的位置关系；
3. 器周围的声学环境，如附近的吸声和反射水平。 

让我们依次来解读这三个因素。 

首先，音箱通常是为垂直于其轴线的聆听者设计的。试想在空气中画一条线，从音箱前面板低音驱动器和高音扬声器中间的一个中心点以 90° 的角度向外延伸，这条线也被称为 “声学轴线”，而这条线应与听者头部的耳朵高度相交。如果音箱的位置明显高于或低于耳朵的高度，它们的声音就无达到预期效果，导致作品的声音无很好地转换到其他重放系统中。一个常见的例子是，当我们将小型音箱直接放在桌子上，往往会发现声音效果不够好——其实正是因为此时音箱的位置远远低于耳朵的高度。解决方很简单，便是将音箱升高或调整角度，使其垂直轴向上指向听众的头部。

图示为ADAM Audio A系列不同型号的音箱的声轴所在位置（用红色叉表示） 

第二个重要因素是音箱与录音室墙壁的关系。只要音箱与墙壁小于0.5米，就会产生明显的低音增强效果；而为什么只增强了低音而非全带宽都得到增强？是因为随着频率的升高，音箱自然会变得更具指向性。这意味着，虽然向后或向侧辐射的低音会从附近的墙壁进行反射、并增加直达声，但较高频率往往不会向后或向侧辐射到相同的程度。 

当音箱靠近墙壁时，每面墙壁的低音音量会增加 0～4 分贝，这也取决于墙壁的坚固程度（砖墙比石膏墙的提升幅度更大）。有两面墙的拐角处尤其能增强低音，一般应避免使用。许多音箱（包括 ADAM Audio 的一些产品）都集成了低频边界均衡选项，旨在补偿边界所产生的低音强调，因此对音箱相关选项进行合适的调整非常重要。 

如您购买了ADAM Audio的音箱，随产品附上的快速入门指南或网上提供的手册将向您展示如何进行选项的配置及调整。

图示为ADAM Audio A77H录音室音箱背板上的房间适应选项 

如您使用ADAM Audio的音箱，我们通常建议将音箱放置在距离后墙 0.5 米以上的位置（并适当设置边界均衡器）；实际最小距离约为 10 厘米（以确保适当的散热，并为电缆等留出空间），或放置在距离墙 1.5 米以上的位置。中间位置往往会因为后墙反射而导致最重要的中低频段出现频率响应误差，因此需要尽可能避免这种情况。 

音箱与侧墙的距离不仅会影响低频重点，还会影响中频和高频声音从音箱到听众的反射。因此，尽量拉大音箱与其侧墙的距离通常是有益的。不过，重要的是要尽量确保每个侧墙到聆听位置的距离以及侧墙产生声学反射相似。 

图示分别为音箱正确和错误的倾斜摆放 

第三个重要因素，是每对音箱周围环境的声学特性。我们所说的 “声学特性”是指声学反射或声音被吸收的程度。我们可以试想一下，当一对音箱其中一个紧邻大玻璃窗、其中一个紧邻堆满书籍的书架时，这对音箱便处于两个截然不同的环境：一个是反射性环境，一个是吸收性环境；而由于反射性环境中音箱的反射占主导地位，因此可能会导致立体声图像的偏斜。 

对此，解决的办并不困难：在音箱附近的窗户上装上厚重的窗帘、并且尽量确保您的音箱在相似的环境中工作，便能有效改善这样的情况。当然，这可能意味着您要对工作室进行一定程度的重新布置，但这样的布置一定会提高您的创作质量和声音返听的一致性。 

一般来说，在聆听位置的左右两侧实现尽可能多的对称性会让您事半倍。任何无通过位置本身消除的不对称，或许都可以通过不同的声学处理方来弥补（见窗户和书架的例子）。当然，从声学环境的角度来改善音箱性能本身是个很大的话题，我们也将在后续的干货分享中进一步地探索更多相关方式。

前面提到的近场和混响场的概念，我们将再对其稍作解释。这两个声场一般是这样定义的：当听众处于近场时，他们听到的声音主要是来自音箱的直达声；而当听众处于混响场时，他们听到的声音主要是来自墙壁、地板和天花板的反射声。在混响场中，听众更难辨别声音的位置，也更难感知集中的立体声图像。现在，在任何录音室中，从音箱到近场结束和混响场开始的地方都有一个距离，这就是所谓的 “临界距离”。因此，回到我们之前描述的等边三角形原理，如果音箱与房间的大小相隔太远，听者就会处于混响场中，无对声音质量做出有效的判断。他们实际上更多的是在聆听这个“房间”，而不是音箱。

混响场起始点与音箱的距离由多种参数决定，例如房间大小、音箱位置、音箱扩散特性或房间混响时间等。一般来说，要保持在近场聆听，音箱间距（和聆听位置距离）不应超过房间平均长宽尺寸的三分之一左右。因此，举例来说，在一间 4 米 x 5 米（平均 4.5 米）的录音室中，音箱的间距可能不应超过 1.5 米左右。

图示为经过声学处理的、较小的房间的立体声设置案例 

正如我们在本篇文章的前半部分所述，音箱的摆放位置并不复杂，但却能起到决定性的作用。如果您已经为工作室投资购买了高品质的设备，希望本篇文章能帮助您更好地调整音箱的摆放位置，并创作出令人惊叹的优秀作品。

ADAM Audio致力于为每一位音乐人提供更优质的和音乐制作体验。如需了解更多精彩采访和产品干货知识，您可以点击以下官网，也欢迎咨询以下获取ADAM Audio的产品试听。

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