Wes 侧链技巧大进阶，不止于抽吸和闪避

不止于抽吸和闪避，通过更深入的侧链路由使用，解锁新技能。

侧链是音乐制作中非常常见的技术，对于实现现代式效果有其重要作用，值得纳入任何初学者的混音和声音设计的必修课程中。 

除了常规方，侧链技术还能被推向极限。下面，我们就来侧链的秘密，从插件中挖掘出更多——当然，还要告诉你为什么要不遗余力这么做。我们将从基础知识开始，然后逐步深入到高级技巧中。 

侧链的工作原理 

这个话题值得回顾，以便让大家快速了解侧链。但如果你已完全掌握了动态设备内部的信号路径，那跳过下面这部分。 

每台动态处理设备都有一个侧链 

关于侧链，第一个值得注意的有趣点是，每台动态设备里都有一个侧链，即使是输入外部音频信号前也是如此。在一条动态信号路径中，输入信号必须有一个“检测电路”，用于分离信号以分析其属性。这就是传说中的“侧链”，或者在此称之为“内部侧链”，而原始信号路由在输出之前会经过电平处理。

我们常常所说的侧链——曾经也被称为“Key Input”——实际上是在使用一条外部侧链：从外部插入你自己的信号来触发，同时处理原始信号。

传统侧链技术：抽吸 

这种侧链技术是在长且持续的声音（如Pad音色）上添加一个压缩器，然后通过侧链输入将来自底鼓或其他稳定、有节奏的声音发送到这个压缩器。通过深度的增益衰减和又好又长的启动设置（如下面用dbx160插件调节的那样），你就能得到抽吸效果。

这个效果的声音在下面的音频示例中非常明显，底鼓声清晰可辩，因此你能听到触发器及其对Pad声音的音量曲线的影响。（顺便说一句，我们的OneKnob Pumper是一种更为简单的抽吸设置方）。 

音频示范：侧链抽吸

这种效果通常用于为歌曲或整个主总线注入更多元素，在许多EDM类的音乐中都能听到这种效果。Did Guetta的《Titanium》就是最近尤为明显的一个典型例子。 

请听音乐：Titanium

传统侧链技术：闪避 

另一种使用侧链的方式比能听见的抽吸感要快很多——事实上，它就不是为了要发出声音。通过快速闪避一个“慢元素”（通常是贝斯），同时播放另一个“快元素”（通常是底鼓），我们就可以在背景中抠出一个洞来为“快元素”腾空间。通常，这个过程是难以察觉的，但其效果则是提升了底鼓清晰度，并能达到更大响度。

延伸阅读：《8招实现底鼓和贝斯的完美混音》。 

内外侧链嫁接：混合路由 

对于本文中要进行的设置，我们将打破外部和内部侧链信号之间的常规划分，结合使用二者来完成操作。我们将原始信号并将其用作外部侧链输入，同时确保它并没真正路由到主输出。我们可以称之为“混合侧链”。

这就意味着我们在DAW中能拥有一条完整音轨的全部灵活性，但可以控制侧链信号，改变动态设备理解信号的方式，并通过各种插件和音轨移动来实现。 

使用带通滤波门限作为分层设备 

传统来讲，在压缩器上使用侧链滤波器能用来减少诸如底鼓之类的低频元素的影响，这些元素的电平通常比音频频谱的其他部分更强。通过降低底鼓对压缩的影响，增益衰减会变得不那么剧烈和有抽吸感，从而令声音更加通透。 

利用我们新设置的混合侧链，可以做得比高通更进一步，还能添加低通创建一个窄带通滤波器，在仅当一定范围的频率达到阈值时才触发压缩。

鼓循环做了加倍，但出来的副本不会被路由到输出或主总线被真正听到，而是会被发送到我们放在噪声信号上的门限器里——这个持续噪声信号是在单独的一条轨道上。 

通过对军鼓的关键频率严格地做门限带通，我们可以让门限器仅在军鼓演奏时触发。每次军鼓一响起，一阵白噪声（或任何替代信号）便会被触发，并与声音融合为一个新层。门限设置必须进行微调，以改变白噪声的特性。 

音频示范：原始鼓

音频示范：带有门限白噪音的鼓

我们还可以对这个设置做一些修改，以塑造白噪音层，让它更好地适应整个节拍。

使用侧链均衡器 

侧链滤波的另一个拓展方向，侧链均衡器能让你弱化或强调想要的任何频率，以通过频率来加权压缩器的动作响应。

底鼓因其低频特性，电平通常较高。但军鼓也会逐渐增大。使用混合侧链设置上的侧链EQ（如上图中的SSL G-Channel），我们可以为压缩器提供这样一个信号版本：其中，军鼓声越大，压缩器对其反应就越大，而对周围其他元素的反应则较小。 

音频示范：侧链EQ聚焦于军鼓前

音频示范：侧链EQ聚焦于军鼓后

侧链均衡的优势在于，你能将某些频率甚至某些元素从处理中拎出来，或者对它们施以更强的处理。 

使用延时侧链进行快速压缩 

通常，压缩器会有一些额外参数用来调整时间，通常包括Attack启动和Release释放。并且你可能还会找到一些额外能，例如Hold保持能，让增益衰减保持较长时间不变。但是借助的“混合侧链”设置来对时间进行额外的控制会怎么样？听起来是不是很有趣？ 

一种经典的压缩技术就是增加启动时间，直至瞬态有足够的时间“通过”，让大部分压缩发生在瞬变之后。但这会让你的启动时间变慢。我们可以做到更快。 

信号来创建它自己的外部侧链之后（确保的音轨在混音中听不见），再将的轨道稍微拖后移动。你可以通过在DAW中移动音频区块，或添加100湿效果设置的延时插件来完成这步操作。与压缩器的启动设置一样，这要设在军鼓瞬态刚好“通过”的位置。

现在，侧链信号的动作比之前晚了，我们可以利用短暂的启动时间，在瞬态变得更突出之后更好地控制声音形态。我们甚至可以使用串联压缩技巧分别处理瞬态压缩。出于演示目的，下面音频示例的效果可能有些夸张。 

音频示范：快速压缩前

音频示范：快速压缩后

按自己的方式做前视 

基于前面的方换个新角度，我们还能将的音频轨道（也就是“混合侧链”）在时间上做提前，而不是延后。这就相当于是动态设备的“前视”控制，让它能比平时更早地做出反应。 

这可以是动态设备无提供前视选项或前视不足时的一种解决方案，或者它也能干脆用作一种创意性技术。如果你音频移动得有逻辑（例如向前移动1/16或1/32拍），则产生的可能会是一种与传统侧链效果不同的、更具音乐性的抽吸效果。 

智能实现更好的轨道分离 

现在你已经掌握了这些高级侧链混音技巧，可以开始思考自己有哪些插件能更灵活地完成工作了。也许你最爱的压缩器缺少内置侧链滤波器控制，或者你可能想让你的常用总线压缩器有所特殊发挥……你从这篇文章中学到的知识将使一切成为可能。而且，如果你正在寻找一款超级简单的侧链入门套件，去试试Curves Equator。它的侧链能可能是迄今为止最简单的实现方式之一，能在任何混音中获得更好的音轨分离！ 

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