DPA 话筒人声拾音技巧——技术与特性

使用话筒时，了解所录制声源的部分特性参数、录制环境以及拾音工具的自身特点，这一点至关重要。

使用话筒时，了解所录制声源的部分特性参数、录制环境以及拾音工具的自身特点，这一点至关重要。

人声或许是所有声源中最具辨识度的，我们能轻易分辨出其声音是否真实自然。要让拾音后的人声听起来与我们实际听到的别无二致，无疑需要优质的话筒和完整的播放链路。我们不仅要关注人声的辨识度，人声周边还会出现一些特殊声学现象，因此在为拾音工作挑选合适话筒时，需要格外留意。

除了考量话筒的音色特点，以及为匹配人声和表演风格打造合适的声学环境外，有两个问题是重中之重：

• 在直达声场中，人声的峰值声压级极易超过 135dB 。舞台上的人声话筒通常在 10cm 的距离内使用，这对话筒处理声音峰值的能力是一大考验。
• 人声会产生强烈的气流扰动，这种扰动也被称为音噪声。

DPA 话筒认为，面对大多数专业表演者时，话筒应尽可能减少音染，从而真实传递表演者的特质与意图。人声是纯粹的乐器，不应被设备改变其本质。

话筒是将声能转化为电能的装置。看似简单，但需充分了解其性能与局限。以下是关键参数：

• 音色：话筒是工具还是乐器？需增强人声特性还是忠实还原？
• 换能原理
• 指向特性
• 近讲效应（距离变化导致低频响应改变）
• 振膜材料
• 手持与抗风噪灵敏度
• 动态范围：介于本底噪声与 1 总谐波失真（THD）声压级之间的区间，超出动态范围则可能出现削波。

以下是典型问题与解决方案：

隔离其它声源，通常需要隔离其它声源，但这并非总能即时实现。在典型舞台场景中，表演者通常会选择标准指向性话筒，这类话筒采用较柔软的振膜。虽然柔软振膜顺应性更佳，但也可能产生非人声的干扰成分，如喷麦声和风噪。为解决这一问题，舞台话筒通常需搭配防风罩和防喷网。此时需注意，此类配件可能改变话筒的高频响应和指向特性。此外，由于柔软振膜材料的声能扩散率较高，往往还需配备减震装置。

近距离拾音技巧，为获得更高输出电平（或营造更亲密的演唱效果），歌手常将嘴唇紧贴话筒网罩。但嘴部距离过近会导致恼人的声学失真，使人声听起来发闷。替代方案是：歌手可将手指置于唇前模拟近距离效果，从而获得理想的音频表现。另一种方式是经验丰富的歌手会与话筒保持较短距离 —— 若使用心形指向话筒，则需注意此举可能对低频电平产生影响。

现代剧场中的音频设计需要在所有舞台演员身上佩戴近距离话筒，但又不允许话筒被观众看见。随着高质量话筒进入专业音频领域，头戴式话筒成为了解决方案。这类话筒通常是话筒，例如 4060 电容话筒,，安装在额头位置，或是采用头戴式设计。

这里的主要挑战在于，话筒的放置位置并非标准的参考位置（即嘴部正前方）。安装在脸颊的头戴式话筒会捕捉到较少的高频声音，因为人声的高频部分具有极强的方向性。因此，高质量的头戴式话筒会针对这一特置调整频率响应。

无论是礼堂、教堂、教室、演讲厅、会议室、庭还是剧院，共通之处在于都需要一个或多个人向观众讲话。有时，演讲者并未受过清晰、准确发音的训练。此外，你无确保演讲者知道如何正确使用话筒。最直接的解决方案是通过增益信号来获得足够的扩音效果，但这可能导致对声反馈的过度敏感。

更好的解决方案是让演讲者佩戴话筒。搭配系统使用的头戴式话筒具有多重优势。首先，话筒始终靠近声源，因此无需过高的增益。这在同时使用多个话筒时尤为有利。其次，它能让演讲者移动，而无需固定在某一位置的有线话筒前。通过这一方案，教师和演讲者可以在屏幕、黑板/白板或其他展示材料前自如走动。

在典型的舞台表演中，乐器和音箱会发出大量声音，干扰歌手的人声。传统上，某些背景声音是需要的，但同时，歌手的声音应尽可能优美。因此，指向性头戴式话筒是这种情况下的不二之选。与全指向话筒相比，心形指向话筒的设计能将背景噪音减少一半。此外，来自音箱和鼓等设备的低频声音会被削弱至十分之一甚至更低。

如何选择全指向或心形指向头戴话筒？