小屋 vs 大板：Wes Abbey Road 传奇混响大对比
混响塑造了经典录音中的声音。Abbey Road录音棚的板式混响（Plate Reverb）和混响室混响（Chamber Reverb）曾被The Beatles和Pink Floyd等传奇乐队使用。它们为何如此特别？你又如何在自己的音乐中有效地使用呢？
文：Craig Anderton
1947年，我们今天所熟知的混响技术诞生于一间浴室——确切地说，是Bill Putnam的浴室——它为Harmonicat乐队录制的《Peg O’ My Heart》营造了一种回声室效果。回声室（Echo Chamber）一直是主流的人工混响技术，直到1957年，EMT推出第一款板式混响设备。
混响小屋
混响/回声室随着时间的推移而不断改进，但始终都是相对较小的、特意打造的房间，其内部表面反射性强且通常不平行。房间内的扬声器播放声音——信号通常来自调音台的混响总线，然后由一支话筒或者是一对立体声话筒拾取。许多经典录音中的混响效果都源于此，录音棚也常常因自己独特的混响室引以为豪。
Abbey Road录音棚也不例外。他们有一项技术是利用均衡改变混响音频的频率响应。具体来说，降低低频响应可以抵消低频衰减比高频衰减更长的特点，从而防止混响导致中低频的浑浊。Abbey Road录音棚突破当时创意界限的革新之处在于他们的S.T.E.E.D.（“发送、磁带、回声、回声、延时”的缩写）处理技术，它结合了磁带延时并在其反馈路径中带有EQ，即延时后均衡。将延时与反馈相结合，可以增加混响的衰减时间，并在混响的基础上添加新颖的回声效果。
与音乐厅的声学混响相比，由于混响室空间较小，预延时极短，因此声音会呈现出一种截然不同、更为稠密的质感。大厅混响往往更通透、空灵，而混响室则更注重声音的个性和色彩。但与所有声学混响形式一样，混响室混响也始于一系列回声的早期反射。随着回声在房间内不断反射，回声数量增加，强度则逐渐降低，从而形成复杂且扩散的混响尾音。高频响应也会随着时间的推移而逐渐减弱，也就是所说的阻尼。
混响大板
板式混响是一种基于大型金属板的机电混响。Abbey Road录音棚的EMT 140板的尺寸约为1.2米x2.4米！
Abbey Road Reverb Plates板式混响插件的上半部分就体现了垂直悬挂的金属板。插件上有混响板的选择切换开关（Plate Selector），能切换四块不同的混线板。
驱动单元将声音注入金属板的中心，连接在金属板上的拾音器负责拾取声音。板式混响与声波在空气中传播的混响有着本质区别，因为声音在金属中传播速度更快，高频传播速度也比低频更快。除非人为添加，否则它没有明显的预延时。Abbey Road Plates板式混响插件的预延时可在0到500毫秒之间调节。由于金属板是大平板，驱动单元将振动传递到金属板后，回声会迅速倍增。这就能立即产生高度扩散且平滑的声音——扩散效果无需像在声学空间中那样逐渐累积增强。
与声学混响相比，板式混响的阻尼更为显著。在声学混响的衰减过程中，高频部分会相对稳定地衰减。而板式混响则是起初明亮，但亮度衰减得相对快速，中低频则会在衰减后期逐渐“绽放出来”。另一个区别是，与混响室混响或大厅混响相比，板式混响在衰减过程中会出现更多的共振。
打个比方，想想胶片和电脑特效的区别。混响室就更像是胶片，捕捉的是真实世界；而混响板则更像是电脑特效，它创造出看似“完美”的物体。混响板的声音更平滑，衰减过程中的扩散也更加均匀。而共振又能带来某种金属质感，虽然好听，却也略带一丝人工痕迹。相比之下，混响室更能让你的耳朵感受到“真实的声音”。
模拟混响处理
在数字时代成长大的一代往往认为，混响室和混响板无带来太多音色变化——不像数字混响那样拥有大量的预设。然而，录音工程师们足智多谋，想出了几种方来改变混响的基本音色。
无论是板式混响还是混响室混响，都可以用均衡调整进入或离开混响的声音。就像Abbey Road录音棚发现的，这样做通常能滤除低频。如今，我们仍然利用插件来避免混响导致低频浑浊。就预延时而言，磁带延时是预延时的主要选项。当然，磁带本身也有一些细微特性，例如抖晃，这些最终也会融入到混响之中。然而，Abbey Road录音棚并不满足于此，因此他们开发了S.T.E.E.D.系统——比起简单地从播放中的磁带录音机磁头上提取延时声音，S.T.E.E.D.能创造更复杂、更生动的混响效果。使用Abbey Road Chambers插件较短的S.T.E.E.D.延时时间，你会听出一些很棒的镶边效果。
Abbey Road Chambers提供了相当多的声音调节选项：能改变扬声器和话筒的位置和类型，以及话筒之间的距离。此外，可移动的立柱还有助于消除反射并扩散声音。
在Abbey Road Chambers的混响类型Chamber 2中，扩散声音的柱子是显示在插件界面的上方中心。
Abbey Road Chambers提供三个混响室，其中两个结构相似。Abbey Road Chambers建模了与Abbey Road之声联系最为紧密2号混响室，以及明亮且反射性极强的“镜之屋”（Mirror）。此外，它还建模了Olympic录音棚（曾是Abbey Road的姊妹棚）的一间石砌房间，即“石之屋”（Stone）。
左图是Abbey Road棚的“镜之屋”，
右图是Olympic录音棚的“石之屋”。
混响听力训练
决定使用混响室混响还是板式混响时，最简单的办就是同时插入两者，分别调整到合适的音色，然后来回切换，再最终确定哪种最适合你的音轨。考虑声音的整体背景至关重要。我们甚至在出生之前就开始听到各种声音。我们会将声音与特定的空间联系起来：你是听到鼓声来自房间，而非金属板。然而，金属板的混响确实能为人声增添独特氛围，尤其是在乐队其他成员被集中到一个房间混响总线时。结合不同背景，许多类型的乐器都能很好地驾驭这两种混响。
虽然混响的作用在于为音乐增添空间感，但它也是一种表达方式——通常来说，当音乐的各个部分拥有统一的声音时，整体听着会更加流畅自然。如果乐队一半成员的声音通过板式混响处理，另一半则通过大小不同的混响室处理，那么整体音效听起来就会“不对劲”。然而，在某些情况下，添加不同的混响效果可以突出某个特定的声音，并带来令人惊喜的对比度。虽然成为一名“音频架构师”去制定出你的音乐空间策略固然很好，但你也应该勇于打破常规。毕竟，一些史上最具标志性的唱片正是这样诞生的。
Abbey Road Plates的实际应用
Abbey Road Plates的起始音色明亮而快速，衰减至更低沉的声音相对迅速，使其成为原声吉他、手鼓、钢琴和打击乐合成器音色的理想选择——任何需要突出音符起音的场合都适用。此外，明亮感衰减得也很快，不会与声音的浑厚形体感相冲突。
人声非常适合使用板式混响，它扩散、柔和、略带人工质感的音色能为人声增添一抹甜美光泽。如果我要录声音梦幻的女声，板式混响绝对是首选。它略带人工质感的特质也与偏电子的乐风十分契合。在我听来，合成器音乐似乎更适用非原声类混响。
板式混响相对中性的特性也使它成为房间混响的理想搭档。对于鼓组，我不会只用板式混响。如果房间混响不错，板式混响就可以像“声音填缝剂”一样，填补房间混响中的不足。它也很适合军鼓，通过提供更独特氛围，使军鼓在整体混音中更加突出。最后，我还喜欢偶尔在军鼓上添加一些“混响冲击”——板式混响就非常适合，因为它初始冲击力强，足以突出重点，然后逐渐减弱。
总之，如果你想要一种平滑、柔和、富有感染力的混响，以增强声源但又不会喧宾夺主，那么板式混响就是理想之选。
上面的每个示例长度为8小节，每两小节切换干/湿对比。你可以听到在完整混音中人声主唱上的板式混响效果。
Abbey Road Chamber的实际应用
因为混响室混响的特点在于其色彩和个性，所以适合它的理想用途选择几乎与板式混响截然相反。摇滚、R&B和嘻哈人声与混响室混响搭配效果极佳。虽然我个人更喜欢在独奏原声吉他上用板式混响，但在吉他音箱上用混响室混响却别有一番乐趣，而且当原声吉他与其他乐器合奏并同时使用基于原声的混响时，混响室混响往往是最佳之选。
此外，还要考虑到有些乐器可以兼顾两种效果。例如，对于氛围感钢琴来说，板式混响可能更适合；而对于更具古典韵味的——钢琴音色与声学空间密不可分——则混响室更为合适。摇滚钢琴、哈蒙德风琴和铜管乐器也是如此。
鼓组非常适合混响室混响。现今的鼓录音听着往往比二十年前更干涩，那时鼓声常常笼罩着朦胧的混响。我一直觉得，原声鼓在“真实”房间里听起来更合适，因为我们从小到大听到的都是这样的声音。
混响室效果也非常适合用作总线混响。在数字技术出现前，很少会同时使用多个混响，混响通常只作为总线上的一个单独效果器。你需要通过通道发送控制来决定每个乐手的声音信号有多少发入混响室；混响越多，乐手在混音中的位置就越靠后。混响室混响在这类应用中至今仍然非常有效，尤其适合复古风格的录音。
上面的每个示例长度为8小节，每两小节切换干/湿对比。你能听到，即使是极少的“石之屋”混响，也能为鼓声增添氛围感。
小屋与大板，如何选择？
虽然这些年来我积攒了不少混响插件和硬件设备，但没有哪个能比得上Abbey Road Chambers——它真的能重现出“那种”声音。当我把它用在一些我觉得混响已经很不错的摇滚鼓上时，结果着实让我震惊——鼓不仅有了混响声，而且更有个性，营造出一种真实房间声学的氛围。不过，Abbey Road Plates也有它的优点。它的混响极其平滑，附加能更是与众不同：有四种不同的板式混响可供选择，还带有驱动、模拟、串扰和阻尼控制。这使它能兼得“理想化”或复古风的板式混响。
如果非要二选一，那可就难了。不仅是因为它们各有特色，而且无论是特意设计还是无心插柳，它们搭配起来也都相得益彰。自从我第一次把音频信号输入实体混响室或混响板以来，我就一直渴望能在自己的作品中同时用到这两种混响效果。五十年弹指而过……我现在终于可以说：“愿望达成！”
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