简洁而不简单的开源三段均衡器：WSTD EQ

Wasted Audio团队推出了一系列以“清爽、简易”为特征的效果器——WSTD。它们只有寥寥数个旋钮，不如大厂的插件能丰富、设计精致。但小小的界面之下，蕴藏着广阔的可玩性，仅仅以一个简单的界面，就能带来百变而惊艳的音效表现；而简单的界面也意味着易学易上手。

此前，笔者系统评测了WSTD家族的主要成员之一的WSTD FLANGR（点击阅读《简洁而不简单的开源Flanger效果器：WSTD FLANGR评测》）。接下来就来评测它的兄弟产品——简易三段均衡器WSTD EQ。

WSTD EQ秉承Wasted Audio团队简洁的设计理念，无论界面还是软件体积都很轻巧。在轻巧的设计下，它配备着精致的DSP引擎，足以胜任从日常演奏到专业工作室制作的多个场景。值得一提的是，它还是开源免费的，采用高度的GNU通用公共许可证3.0（GPLv3）授权许可。

笔者以WSTD EQ各项参数的体验作为切入点，来全面评测这款三段均衡器。相信WSTD EQ也能让制作人们爱不释手。

图 1 WSTD EQ主界面

WSTD EQ的界面，简洁而不失精致。总体上看，它界面清晰，能分明，具有突出的辨识度，易用易上手。虽然只有简简单单4个旋钮，但开发团队的设计非常走心：每个旋钮都采用不同的颜色，鲜明地区分各个旋钮的能，给界面增添活力，摆脱呆板。整体的界面风格参考了Android平台上的Material设计语言，采用扁平化设计与温和、鲜明的配色方案，观感养眼舒适。

与家族其他成员不同，WSTD EQ的界面采用竖排设计。第一眼看上去，给笔者的第一印象，就是它很像机架上的均衡器模块，如SSL X-Rack的通道EQ（channel EQ）、Schneider Sladen推出的Eurorack模块ALM Busy Circuits等。与传统的横排外观相比，竖排外观致敬了诸多优秀的模块，对于WSTD EQ这样简洁而能相对专一的效果器来说，更能体现出专业风范。

WSTD EQ支持双声道处理——2进2出。一些仅支持单声道输入的EQ效果器，需要把声道合二为一，听感也许会大打折扣。而现在不少乐器和软音源已经不局限于单声道（例如钢琴），因此支持双声道处理的效果器也成为刚需，WSTD EQ的双声道设计就能充分保证音频质量，无论是单轨调节，还是多轨乃至整体缩混后的调整，都能胜任。

WSTD EQ是一款典型的四旋钮三段均衡器。三段均衡器通常分为低音（低频）、中音（中频）和高音（高频）三个频段。每个频段都可以通过的旋钮进行调节，使你能够对不同频率范围的声音进行精细的控制。在此基础上，WSTD EQ还带有一个旋钮，掌控中频部分的范围。这种设计，在调音台上非常常见（如的MG系列），简便而强大，只用4个旋钮就足以掌控EQ。

（一）旋钮的分工

在WSTD EQ中，4个旋钮是这样分工的：

• 3个频率增益旋钮——High、Mid、Low，分别调节均衡器高频、中频、低频部分的增益。每个频段的增益可以在±15dB范围内调整，调节精度为0.1dB。调节到最左边，就是-inf，可以完全关闭频段的声音。
• Mid Freq：调节均衡器中频部分作用范围的中心频率，可以在313.3～5705.6 范围内调整。

这些旋钮，拥有宽阔的可调范围、细致的调节精度：广阔的范围足以胜任绝大部分场合，细致的精度也有助于较为精确地掌控均衡器设置。二者组合，带来的可能性非常大。稍微改变其中一个参数，就能得到听感完全不同的配置方案，也能更好地帮助你“探索”最优的配置。

小贴士：双击这些旋钮，可以将它们恢复到默认值。

（二）旋钮设计的匠心

旋钮的设计也具有匠心，融入了设计团队的巧思。

其一，每个旋钮都带有刻度，这参照了各类专业硬件效果器、调音台的设计标准，不仅便于制作人掌控当前的设置值，还进一步提升了专业范。

其二，旋钮的颜色也会随着值的大小改变而改变——三个频率增益旋钮，值越大，旋钮的色彩越明亮，就像是可以调光的台灯一样；而当值为-inf时，则显示为灰色。对于Mid Freq旋钮，它的值则影响Mid旋钮的饱和度，其值越高，Mid旋钮的颜色越鲜艳。这样的变色设计，使当前的设置值一目了然，生动而形象，还提升了观感。

WSTD EQ的具体表现如何？可以用白噪声来评测。白噪声具有均匀分布的频率能量，包含所有频率，在听觉上听起来均匀，这使得它成为测试均衡器如何处理不同频率的理想工具。配合频谱分析工具（spectrum yzer），能够以直观的可视化方式，呈现出WSTD EQ对白噪声的影响。

接下来，笔者将借助REAPER自带的White Noise Generator来生成白噪声，辅以ReaEQ来查看频谱。结合笔者的感受与频谱图的显示，来测试WSTD EQ的表现。使用的器材有Focusrite Scarlett Solo (3rd gen)声卡，与铁三角ATH-M20x。

（一）准备工作

1. 配置工程与音轨

① 首先打开REAPER，点击菜单栏【File】->【New Project】，新建一个空白工程。
② 然后，依次点击菜单栏的【Track】->【Insert New Track】（或直接双击界面左侧的音轨栏），创建一个空的音轨。
③ 再点击音轨上的【FX】按钮，弹出“Add FX To Track 1”对话框。本例中笔者只安装了它的VST3版本，因此点开对话框左侧的【VST3】分类，找到“WSTD EQ”，双击加载。

需要注意的是，简便起见，评测时全程仅使用一条音轨。

图 2 创建空白工程并插入空的音轨

2. 配置White Noise Generator

这里，笔者将在一个MIDI项目（MIDI item）中加载White Noise Generator，使它只有在走带时才会产生白噪声。不建议将它加载到音轨中，因为一旦加载，它就会立即不间断地产生白噪声，不受走带控制。

① 按住鼠标左键，在时间线里拖出一段选区（selection），例如1.1.00～5.1.00，然后依次点击菜单栏的【Insert】->【New MIDI Item】，创建一个空的MIDI项目。
② 接下来就是要给该MIDI项目加载White Noise Generator。右击该项目，依次选择【Take】->【Show FX chain for active take】，打开该MIDI项目的效果器列表。
③ White Noise Generator本身是一个JSFX效果器。单击左侧的【JS】分类，找到“JS: White Noise Generator”这一项，双击加载即可。加载完成后，该MIDI项目左上角会出现“FX”图标。

图 3 White Noise Generator加载完毕后的效果

提示：

• 你仍然可以把它加载到音轨里，只是你需要手动设置旁通（bypass，方是在音轨效果器列表中取消它的勾选），以便开启/关闭它的输出。
• MIDI项目的时长按需决定。你也可以打开REAPER的循环播放能（开关位于界面左下方“播放”按钮右侧）。

3. 加载ReaEQ用于频谱分析

ReaEQ是REAPER自带的图形均衡器，内置频谱分析能。在本评测中，笔者将ReaEQ加载到效果器（Monitoring FX）链中，以便于全局监测当前的频谱。

① 首先，依次点击菜单栏【View】->【Monitoring FX】，打开效果器对话框。

② 点击【Add】，然后在插件列表中找到“VST: ReaEQ (Cockos)”，加载ReaEQ。

（二）测试白噪声音频

保持WSTD EQ的配置为默认设置，然后点击REAPER的“播放”按钮开始走带，播放白噪声。此时，你会看到ReaEQ的频谱显示界面中，白噪声的频谱在全频段均匀展开，大致拟合成一条水平线，如下图所示：

图 4 初始的白噪声频谱

首先要测试的，就是WSTD EQ的高频部分表现。

1. 调高高频增益

首先，确保“High”旋钮位于0.0 dB的初始位置（即最顶端刻度），鼠标左键按住旋钮，缓缓上移，渐渐调高高频增益。此时，你可以听到白噪声逐渐变得高亢，高频部分的“嘶嘶”声逐渐明显、逐渐尖锐。

在频谱图上，则表现为1.0 k以上的部分比调整之前更向上移；并且，该部分的增益幅度自低频到高频逐渐增大，在图上表现为从左到右“爬升”，最高可爬升到+6.0 dB。由此可见，高频调节影响的是1.0 k以上的频段，且频率越高，越容易受到EQ调节的影响。

图 5 将高频增益调整到+15.0 dB后的频谱

2. 调低高频增益

接下来再调低高频增益值，观察削弱高频后的表现。鼠标左键按住“High”旋钮并缓缓向下拖动，将它的值从0.0 dB逐渐调低至-14.9 dB。此时，高音部分会逐渐削弱，“嘶嘶”声依然存在，但由尖锐变得温和，越来越接近山里急流的声音。

相应地，在频谱图上，则表现为1.0 k以上的部分比调整之前更向下移，增益降幅也是自低频到高频逐渐增大。不过，相较于调高增益的场景，调低增益带来的频谱衰减明显温和，即使调整到-14.90 dB，最右侧的高频部分电平也不会削弱到-60 dB以下。

图 6 将高频增益调整到-14.90dB后的频谱

3. 将高频增益设置为-inf

WSTD EQ支持将高、中、低频增益设置为-inf，即完全过滤相应频段的输出。那么如果将“High”旋钮调到最左侧的“-inf”位置，会有何影响？

当“High”旋钮从-14.9 dB调节到-inf时，听感会发生断崖式的变化：高频部分的“嘶嘶”声大幅减弱，声音变得极为温和。表现在频谱图上，就是大于20.0 k的部分被大幅削弱，频谱曲线出现了一段陡崖，与应用低通滤波器（low-pass filter）后的效果相近。

除此之外，10.0～20.0 k的部分也会有更大幅度的削弱，比-14.90 dB高频增益时更大，使得频谱曲线略微变陡。而它对更低频率的影响，则基本与-14.90 dB时大同小异。

图 7 将高频增益调整到-inf后的频谱。注意10.0k及更高频率的曲线变化

4. 小结

从测试结果可知，WSTD EQ的高频增益，主要影响1.0k以上的频段。且对于20k以上高频部分，正增益影响明显，负增益影响相对温和。

（四）测试低频调节

接下来，我们来测试WSTD EQ调节低频的表现。测试的方与上一部分“（三） 测试高频调节 ”一致，这里不再赘述，笔者将直接展示测试结果。在测试之前，先将所有参数恢复到默认值。

1. 将低频增益调高后的表现

缓缓将低频增益从0.0 dB调高，此时你会逐渐听到“呼呼”的风声，像是凛冽的北风，或大漠的狂风。调到最大值+15.0 dB后，风声最为强烈，宛若驻足于冬天的南极。

相应地，在频谱图上，你会发现2.0 k以下的频谱曲线会抬高，频率越低则抬升的幅度越大（自右向左递增），尤以300 以下的低频更明显。

图 8 将低频增益调整到+15.0 dB后的频谱

2. 将低频增益调低后的表现

缓缓将低频增益从0.0 dB调低，细细聆听，你会发现白噪声的低频部分减少，由于失去低音而使得听感变得轻飘飘。

不过，当高、中频增益为默认值时，这种变化并不明显，这是由于白噪声的低频部分不是很突出。此时不妨把中频增益调至-inf，保持高频增益为0.0 dB，调低低频增益。你会听到原本里传出的“呼呼”风声渐渐减弱，直至消失。

即使难以听清区别，频谱图依然能忠实记录一切。你会发现1.0 k及更低频的曲线会有所压低，但是500 ～1.0 k区间压低的幅度并不大，只有在300 k以下的区间才会有更明显的降幅——其中尤以100 以下的降幅最明显。可见，相较于调高增益的场景，调低增益带来的频谱衰减也是明显温和，但最终的表现并不像高频增益变化那么平滑，而是会出现“分段”。

图 9 将低频增益调整到-14.90 dB后的频谱

3. 将低频增益设置为-inf后的表现

如果更进一步，将低频增益设置为-inf，以完全过滤掉低频部分，你会发现100～1.0 k区间的降幅与-14.9 dB低频增益时几乎相同。只是在100 以下的低频更为削弱，电平有时可以削弱到-60 dB以下。

总体来说，-inf低频增益带来的变化要温和不少，并没有出现高频增益为-inf时的“断崖式削弱”。

图 10 将低频增益调整到-inf后的频谱。注意50及更低频率的曲线变化

4. 小结

从上述测试不难推知，WSTD EQ低频部分，在作用的频段上会出现分段函数般的分层，尤以300 以下的低频受影响明显。而从宏观上看，作用范围则类似于高频增益，依然是以1.0 k为“连锁反应”所影响范围的分水岭。

（五）测试中频增益调节

接下来，笔者继续测试中频增益，方与“（三） 测试高频调节 ”一致，直接展示测试结果。在测试之前，同样先将所有参数恢复到默认值。

1. 调高中频增益后的表现

保持中频频率（Mid Freq）旋钮为默认值——1337.0 ，然后我们缓缓将中频增益从0.0 dB调到+15.0 dB。此时，中频部分愈加明显，带来的听感仿佛是雨渐渐变大，由淅沥小雨逐渐变为瓢泼大雨，敲打在地面上。

而中频增益的调节效果远不止于此。根据频谱图的显示，相较于高、低频增益，中频增益提升时，影响的频率范围要大得多，从100 到约15.0 k都有增益，频谱图呈现出“拱形”——Mid Freq的频点处增益最大，然后依次向两侧递减。

图 11 Mid Freq为1337.0时，中频增益调整到+15.0dB时的效果

2. 调低中频增益后的表现（含-inf）

WSTD EQ削弱中频增益的效果尤为显著。逐渐从0.0 dB开始调低中频增益至-14.9 dB，此时“雨声”渐渐消失，剩下的就只有轻轻的“嘶嘶”声，像是小型气阀喷气的声音，或者如同低噪放大后的效果。就笔者的感受而言，听感变化幅度也要比高、低频调节时大得多。

频谱图更能说明这一点。当增益为-14.9 dB时，可见1337.0 附近出现了明显的“凹陷”，约700 ～5.0 k的区间也不同程度被削弱，自Mid Freq开始向两侧递减。其频率影响范围小于正增益，但削弱效果依然可观。

图 12 Mid Freq为1337.0 时，中频增益调整到-14.9 dB时的效果

当中频增益为-inf时，约1337.0 附近的电平可以被削弱到-60 dB以下，不过就笔者的感受而言，其听感并没有太大的变化。

图 13 Mid Freq为1337.0 时，中频增益调整为-inf时的效果

3. 小结

中频增益以Mid Freq的频率为中心，影响范围向两侧展开，总体上更大于高、低频增益。当与Mid Freq一同使用时，会有神奇的效果，请看下节分解。

（六）重头戏：调整Mid Freq的表现

最后就是重中之重：测试Mid Freq——中频频率。考虑到人声与多数乐器的频率集中在中频频段，WSTD EQ支持调节中频的频率范围，使其更贴近音频的实际频率分布（尤其是在处理人声与乐器独奏时），让调节效果更符合制作人的预期。

1. 通过中频正增益感受调整范围

正向的频段增益更有利于帮助我们找出均衡器影响的频率范围。为便于观察频谱图中Mid Freq带来的变化，首先将High与Low旋钮都调整为-inf，过滤掉低频、高频，然后把Mid旋钮调至最大值。此时的频谱图呈现一个拱形。

图 14 为便于测试，首先完全过滤掉高、低频，中频增益调到最大。此时频谱图呈现一个拱形

调整Mid Freq旋钮的值——从最低值到最高值，一边调整，一边聆听效果、观察频谱图变化。此时，你会发现拱形也在从左向右“扭动”，其形状随旋钮值的变化而变化，最高点所在的频率大致落在Mid Freq所设定的频率之处。

举一个例子，当Mid Freq为最大值5705 时，频谱图的最高点大致落在5.0 k右侧不远的地方。此时，对比图 14你会发现，以5705 k为中心的音频信号会得到加强，高频突出；而远离5705 的信号反而被削弱，尤其是500 以下的频段。

图 15 当Mid Freq位于最大值时的频谱图

同理，当Mid Freq为接近最小值的313.3 时，频谱图“拱形”的最高点所在频率则在300 右侧一点点。此时，300 一带的中低频信号得到加强，相应地1.0 k以上的高频部分被大幅削弱，使得白噪声变得浑浊。（当然由于白噪声具有随机性，图中可能会出现不止一个最高点。）

图 16 当Mid Freq位于接近最小值时的频谱图

2. 进一步感受Mid Freq的影响

接下来将所有参数恢复到默认值，使高、中、低频均匀分布，频谱图趋近于平直。此时，我们可以直接调整Mid Freq，继续感受它带来的影响。

将Mid Freq从默认值1337.0 开始，逐渐调低。此时，频谱图会逐渐在2.0 k处形成一个“山谷”：

图 17 保持三频增益为0.0 dB，将Mid Freq调到最小值的样子

接着，再将Mid Freq调到最大值，此时频谱图则会逐渐在接近1.0 k的位置形成另一个“小山谷”：

图 18 保持三频增益为0.0 dB，将Mid Freq调到最大值的样子

实际上，默认的Mid Freq为1337.0 ，在作用范围上正好与高频、低频调整的范围呈“三等分”，只有在所有旋钮都为默认值时，白噪声才能均匀。当Mid Freq发生变化，且中频增益保持恒定时，中频部分的调整范围也会左右移动。此时，原1337.0 一带的频段增益会相应减少，信号变弱，也就形成了“山谷”。

3. 小结

从上述测试可知，Mid Freq旋钮直接影响中频调节的作用中心点，从根本上决定了中频调节的表现。调整Mid Freq后，中频调节所影响的频率范围会发生大幅度的变化，即使保持中频增益不变，对应频段周围的音频信号依然会获得增益。

其原理与表现，本身相当于图形均衡器上的波段均衡器（band equalizer）——只需左右移动均衡器的钟形曲线，就可以直接影响音频的表现。加之，WSTD EQ中频部分本身具有广阔的频宽，受到影响的频率范围会更大。

 上一部分，笔者借助白噪声，检验了WSTD EQ三个频段调节的响应范围及表现。那么，当把WSTD EQ实际用于音乐制作时，它是否也有惊艳的表现？下面笔者就简单撷取几个用例，以期抛砖引玉。

（一）录音作品的音质调整

现有的音乐作品，可以通过WSTD EQ来调整音质，改善听感。

图 19 使用WSTD EQ调整音质的两个例子。左：提升高频，带来清澈感；右：改变中频调整的作用范围，带来磁带卡座般的模拟味

笔者以80～90年代发行的音乐专辑做测试，如蔡琴的《此情可待》、孟庭苇90年代作品的精选集、张秀卿的《车站》、南方二重唱的《走出从前》。当时的音乐作品普遍以模拟介质为主，在我的铁三角ATH-M20x上音色偏暖、偏沉，偶尔会有点“浑浊”的感觉。此时，加载WSTD EQ，保持其他参数不变，单独将高频增益调至4.0～10.0 dB，此时高频提升，声音就变得清澈不少，听感也有质的改善。

对于部分作品，也可以单独调节Mid Freq，调至2000.0～3200.0 ，改变WSTD EQ中频调整的作用范围。在中频增益恒定的情况下，这一招可以削弱中频、强化中高频，还会略微突出低频，最终也可以提升音频的清澈感。这种方式造就出来的声场，是有一番90年代模拟设备风味的，听着像那些年的卡带收录机与磁带卡座。如果想要制造出磁带机的模拟味，可以试试看。

（二）制造Lo-Fi或早期扬声器的效果

我们时时在一些影视作品、音乐作品当中听到Lo-Fi效果——有意降低音质。在影视作品中，可以模拟一些低音质的扬声器，如廉价音箱、喇叭播放声音的场景，从而提升作品的临场感、真实感；用在音乐作品中，可以模拟古早器材的效果，带来年代感、梦幻感的氛围。我们可以用WSTD EQ来还原这类Lo-Fi效果的频谱表现。

图 20 两组Lo-Fi EQ参数示例。左：用于模拟外放；右：用于模拟古早器材

喇叭由于本身的设计，高、低频弱化或缺失，中频突出，使得用外放声音时辨识度明显。那么，要还原这种感觉，就要先在WSTD EQ中，将高、低频增益调至-inf将其过滤掉，中频增益设置为+5.0 dB，再把Mid Freq设置为2500.0～4000.0 。此时戴上，似曾相识的外放效果就能重现，甚至还能还原喇叭的过载效果。而近年的旗舰、平板，经过精心调校，低频有所增强。若要模拟这类新秀设备，则可以微微将低频增益调高。

还有一些Lo-Fi扬声器，或是年代久远的音频器材，中频占比格外突出，听感偏暖，或者是发闷、发虚。你也可以在WSTD EQ中再现，只要继续保持高、低频增益为-inf，以及+5.0 dB的高频增益，然后将Mid Freq调整到1000.0 以下。此时，WSTD EQ就会大大加强Mid Freq附近中频的增益，于是，里都是Lo-Fi的“暖意”融融。

当然，你还可以进一步微调参数，以及实现你自己的参数组合，营造出更多的Lo-Fi体验，达成你的预期。

（三）改善软音源的音质：以笔者的体验为例

笔者在编曲时，会大量用到GM Soundfont。很多Soundfont直接采样自现有乐器，多为了单独演奏而设计，因此单独聆听时协和、丰满。但如果用在编曲中，这些音源的中、低频部分往往过于突出，高频反而不凸显，结果常常被其他声部掩盖，也容易把整体的听感弄“浑浊”。

此时，可以运用WSTD EQ来调整。首先适当将高频增益调高，一般是5.0dB以上，如果是钢片琴（celesta）、木琴等起到点缀作用的乐器，则还要进一步提升高频，使其突出。然后再削弱中频，根据乐器的特性来把控Mid与Mid Freq旋钮的组合，减少发闷感。最后，对于钢琴等低频部分较强的乐器，还可以适当考虑削弱低频。

通常只需一组WSTD EQ就能满足要求，对听感的改善可谓立竿见影。

得益于WSTD DSP引擎本身的优化，WSTD EQ也有可观的性能表现。笔者使用以下平台进行测试：

• 计算机：ThinkPad R400
• 处理器：In Core 2 Duo P9500 @ 2.53G
• 操作系统：Arch Linux
• DAW：REAPER for Linux v6.83
• 音频系统：Pipewire + JACK

在正常处理过程中，处理器的占用率一直稳定在0.6～0.8左右。我这台ThinkPad R400已经是14年前的电脑，即使处理器比不上近年的新秀，也依然能够流畅运行，资源占用低。

图 21 工作中的WSTD EQ。注意观察效果器对话框左下角的处理器占比显示

不过，目前WSTD EQ存在一个问题：当停止播放时，空载状态下处理器占用率倍增，在笔者的电脑上会飙升到7.0～7.2左右。根据开发者与笔者的分析，这是由于空载时，一些处理器会产生大量的非规格化浮点数（denormalized float number，可以理解成过小的浮点数），WSTD EQ使用的二阶滤波器（biquad filter）在处理这种数值时会消耗大量的系统资源。截至发稿时，笔者已经将该问题向开发团队反馈，并协助完善。具体可参见：https://github.com/Wasted-Audio/wstd-eq/issues/3。

幸运的是，该问题对于新平台影响不大。例如，开发团队使用的AMD Ryzen 5，空载处理器占用率低于0.03（REAPER v7.0版本）。如果你的电脑配备了近年新推出的处理器，则该问题造成的影响也许可以忽略不计。

注：如果你在使用时遇到上述问题，也可以从这里下载开发团队的临时修复版本（由笔者转载）：https://github.com/AnClark/wstd-eq/releases 。下载后，请先测试，确认无误后再用于实际的音乐制作中。

WSTD EQ是跨平台的插件。得益于DISTRHO Plugin Framework（DPF）的强力驱动，它支持Windows、Linux与macOS三大平台，涵盖VST 2.4、VST3、CLAP与LV2这四大主流格式。

针对macOS玩家，Wasted Audio还提供了Universal版本，理论上支持Apple Silicon。

以上就是对WSTD EQ的评测。WSTD EQ相对简单，易于理解和使用，特别适用于快速调整音频。你既可以把WSTD EQ用于单独的乐器轨，也可以直接把它加载到Master轨中——它都能胜任。这使得它能够成为许多音频工作场景中的基本工具，如音乐制作、混音和Live现场音频。甚至，你还可以从它的简单设计中发掘出“不简单”——高度的可玩性、高度的灵活性，运用它来实现你理想中的奇妙音效。

WSTD EQ的匠心设计，更深刻诠释了三段均衡器的理念，发挥了三段均衡器的优势，是你音乐制作EQ调节可信赖的拍档。相信它也能成为制作人插件阵容的一员，在你的音乐工作室效力，助力你创造佳绩。

• WSTD EQ可以从官方的GitHub仓库下载：https://github.com/Wasted-Audio/wstd-eq/releases/tag/v1.0 。页面中有三大主流平台插件版本的下载链接。它不提供安装包，下载后，将相应格式的插件放到DAW的插件搜索目录中即可。
• 如果你想支持开发者的工作，可以从官方网站下载：https://wasted.audio/software/wstd_eq 。点击页面中的“Buy”，会弹出购买窗口，提示你自愿为该插件付费，你可以根据自己的意愿支付一笔金额，也可以直接点击“No thanks, just take me to the downloads”，进入下载页面。
• 另外，如果你想尝试自己编译WSTD EQ，不妨试试笔者的源代码仓库，包含了笔者开发的编译系统：https://github.com/AnClark/wstd-eq 。

 

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本文出自《midin月刊》2024年03月第216期

 

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