怦然心动的「压缩神器」LiNdell LiN2A 与 LiN76 使用与拆解

LiNdell Audio是来自瑞典的专业音频品牌，中文称为“林德尔音频”，是由托比亚斯·林德尔于2010年创办，国内总代是Treain/创音。创始人托比亚斯·林德尔不仅是音频工程师，同时也是音乐制作人，制作混音了许多热门唱片：如《阿凡达》、《欧洲——最后的伊甸园》、《Mustasch——最新版与Mustasch》、《硬核巨星——唇裂》、《速成饮食》、《》、《HEAT》、《冯·本佐》等。LiNdell Audio的品牌核心是以音乐家为音乐家设计，为用户带来价值。

这次我收到的这两款硬件压缩器分别是LiN2A与LiN76，这两个产品是LiNdell Audio目前在欧美市场同类产品中的销量冠军。从它们的外观和型号名称可以看出，是复刻了世界上著名LA2A和1176这两款经典压缩。这两个压缩可能很多朋友都不陌生，即使你没有用过硬件版，肯定也见过VST/AU/AAX插件版本。无论是Wes还是UAD2等其他一些效果器套装几乎都有这两款压缩，足可见它们是多么的经典。而真正的硬件，用起来和插件又是完全不同的感受。 

首先在网上查了下，LiN2A的报价为6990元，LiN76的报价为4690元。第一感觉，这个很亲民。要知道，现在UA出品的LA2A要四万左右，而1176三万左右，确实是非常昂贵。 LiNdell LiN2A 和LiN76 给人的第一印象是既专业又简单，采用全旋钮设计，做工精细，嵌入VU电平表，2U机架结构方便固定在控制桌上。

当然，对大家来说，最重要的还是使用效果，在这方面，这两款压缩也不遑多让，经过亲身使用感受如下：LiN2A压缩表现出一种“透明丝滑、清晰有力”的音色，而 LiNe76压缩是一种“更激进，更有力”的动态音色！ 虽然市面上也已经有了其他品牌的这两类压缩的复刻产品，但我认为LiN2A与LiN76无疑是其中的佼佼者。

为什么我们需要压缩？压缩到底是做什么用的？可能还有一些刚入门的朋友不是很明白，那就先聊一下压缩吧。很多人说我的评测文章不仅是评测，还是入门教程，哈哈。接着说，请先看看下面这个图：

一张图秒懂！压缩器(Compressors)，是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器，实质上改变的就是输入与输出信号的比例。压缩说白了就是把波形中容易劈的地方压下去。如上图所示，如果我想整体提升音频响度，推der的话，画圈的地方就劈了。怎么办呢？很简单，我们给声音设置了一个阈值Threshold，遇到超过阈值的声音就把它给压下去。这就是压缩器的基本原理。

那么可能你会说，我们直接手工把那个容易劈的地方拉小不就行了？可以。理论上讲是一样的原理，但实际上太麻烦，声音还可能不自然，甚至会难听。而经过压缩器处理，才能处理得自然，不至于突兀，这其中包括阈值，启动/释放时间，压缩比、拐点Knee等参数的设定。

在硬件压缩器中，有一种电子管光学压缩器。电子管我们都知道，那么“光学”是指什么呢？下面我们就先来说说。光学压缩，是非常经典的一种压缩器类型，最适合处理人声、弦乐等表现力丰富的声音。所谓光学压缩，就是使用光电片装置来产生压缩效应。简单地说，就是用一个灯光去照射一个光敏电阻，随着灯光的强弱变化，光敏电阻的阻值就会产生变化，对地线的通导性也就发生变化，电路中的声音信号就会进入地线，产生衰减，从而达到压缩的效果。

LA2A的特点和优势 

目前，公认最经典的光学压缩，莫过于LA2A了。Lindell  LiN2A就是复刻这一款压缩。

图：原版的etronix LA2A压缩。

原版 LA2A压缩器诞生于1964年，最早由etronix公司生产，后来被UA收购，成为了UA的产品。后来UA对其进行改造，还推出了LA-3A、LA-4和LA-5等产品。但最经典的，毫无疑问还是2A系列。软件版本的LA2A压缩也非常多，无论是Wes还是UAD等效果器系列中都有模仿2A系列的插件，还有黑公鸡、星云等一些插件版本的2A也很不错，可能很多朋友都在用。

图：Wes、NI和黑公鸡的各种版本2A压缩插件。

模拟音频硬件不像数字设备那样很快会被淘汰，相反，最经典的都是那些动辄五六十年代的老家伙。2A便是如此，几十年过去了，它一直都受到录音师的喜爱。现在最新的科技，无论是效果卡还是插件，反而是在重现那些经典硬件。那么，光学压缩器究竟有什么优势呢？我们知道，压缩器只有在声音信号达到一定阈值才工作，而且一般压缩都会先设置一个固定的压缩比，也就是Ratio值。比如，压缩比设置为4：1，那么超过阈值之后的声音，输入4dB，输出只有1dB。然而，光学压缩却不是这样！由于光感元件是非线性的，因此光学压缩的Ratio并不是固定值，而是渐变的，会随着输入信号电平的变化而随时自己变化。而且，光学压缩的拐点也会变，压得小的时候它等于是软拐，而压得厉害了它又变成了硬拐。另外，光学压缩的音头以及释放都比较慢，动态范围却比较大。正是由于这些特点，2A光学压缩最适合处理人声、弦乐、吉他等声音。

所以在LiN2A压缩上，设计师舍弃了传统压缩器的Ratio比率、起始和释放时间的控制设定，取而代之的是一个简单的二旋钮操作界面，分别控制 GAIN 与 PEAK REDUCTION；您只需控制输入增益与阈值，即可得到透明丝滑、清晰有力、更有磁性、更有质感的声音；使用起来非常简单！

LiN2A的包装盒与外观，除了颜色之外，基本上它的外观和旋钮、VU表布局都与原版本LA2A完全一致。中间VU表的部分的白色设计也是延续了当年的古典设计元素。 

Lin2A 前面布局。最左边的小开关是压缩和两种模式。压缩和其实原理都一样，甚至就是同一台设备，不同的只是参数。所以也统称压限。如果需要尽可能地提升响度，就需要用到器。一般器经常用在总输出上。分轨上也可以用器来提升响度。 

Lin2A 背面布局。非常简单，一进一出的TRS平衡大三芯接口。电源接口右侧有一个230V、110V切换开关，使用前请注意。另外还有一个VU表的校正旋钮，若运输中表头指针有偏移，可将其调到零位上。 

另外，Lin2A的VU表非常复古，是2A上最漂亮的标志部件，通电后橘色的背光亮起很有古典美。顺便说一下图中那台PREQ-73 PREMIER话放也是创音代理的产品，和LiN2A以及LiN76搭配使用非常合适。它是完整复刻了尼夫1073话放，包括三段EQ都一模一样的，这也是我非常喜爱的一款产品。我当时评测过不带EQ的版本。后来我自用的这款则是连EQ也完全复刻了。这是我当时写的评测，有兴趣的朋友可以看一下《文艺复古的色彩，传承 1073 经典声音——Golden Age Premier Pre-73 单通道话放简评》

硬件压缩器的两种用：

一种是直接放在前级使用。另一种是在软件中以“外部效果器”方式使用。

（1）前级话放 + 硬件压缩。话筒先连接话放，然后话放出来后，再进压缩，过压缩后，再进声卡。这种方式其实也等于是纯硬件式的用。优势就是它对声音的处理是在AD转化之前的，非常适合Live现场。这种方式处理的声音，本身已经带有压缩效果，后期无调节。所以，前期参数调节很重要，保证调好后就能得到满意效果。这种方式适合演出现场。

 （2）外部效果器用。这是目前录音中，大家最常用的一种方式。使用起来也非常简单，和插件完全一样。下面我们来讲解一下。以Cubase 为例，第一步，按F4在音频连接窗口中选择“外部FX”，然后自己命名效果器的名称。如果是单声道的效果器，发送和返回就都选择单声道即可。

第二步,设置输入输出的通道。想要使用外部硬件效果器，需要你的声卡有富余的物理通道。如图所示，我用的声卡是RME的UFX2，有12路模拟输入和输出。在这里输入和输出我都设置为7。然后使用两根大三芯（大二芯也可以）的音频线，将声卡的OUT 7连接到LiN2A压缩的输入端。然后把LiN2A压缩的输出端连接到声卡的输入端 IN 7，就搞定了。

第三步，设置好之后，就像平时使用插件效果器一样，在插入中就可以看到有一项“外部插件”，或者直接搜索刚才设置的效果器名称Lin2A也可以。然后像插件一样挂上用就可以啦，非常简单。根据实际情况可以适当将发送增益衰减一些，返回增益一般不用动就行。使用了外部效果器，导出时Cubase会自动使用“实时导出”的方式，也就是从头到尾录一遍。不能快速导出。

另外，硬件效果器只能用在一轨上，无像软插件那样每轨都挂一个，因为它是真实的设备，不过，我们还有一个办，可以使用“就地渲染”，将挂了硬件效果的音轨先“渲染”一遍，然后挂到另一轨去使用。“外部效果器”的使用方优势显而易见，它操作起来完全就像插件一样使用，而且参数是随时可调的。但这种用依然是在AD转换之后的，本质上它还是属于后期效果，适合录制后的混音制作。

LiN2A的使用和感受 

该压缩的参数调节非常简单，其实就只有两个大旋钮GAIN、PEAK REDUCTION。如果没有接触过真正的硬件压缩，可以用插件版本的LA2A试试。输入的增益大小还是要根据实际的电平来稍作调整。Mode模式一般设置为压缩，而右边的VU表显示模式我们一般设置为中间的Gain Reduction即可。在没有工作的时候指针在零上，可以很直观地看到压缩的工作状态和信号是否过载。

Lindell Audio LiN2A光学压缩使用：

最后简单说一下LiN2A的使用感受吧。这两台压缩我最近一直都在用，而且在大家可以关注一下抖音和微信公众号“midiman”，我发了不少录音时的花絮片段。感觉就是这台LiN2A的声音出来后显得很亮，非常讨好耳朵，而且是很厚实的亮，很有质感。

这和它使用的变压器产生的谐波有关系，声音既不冰冷，也不太过于暖。由于电子管的加持，它对声音的包容性非常好，声压承受力强，几乎没有遇到过声音劈的情况。说句实话，虽然我对LA2A的插件很了解，也经常用，但我确实没有用过UA版本的原版硬件LA2A，我平时用的都是软插件或是效果卡。所以我无说它究竟能达到原版硬件的几成。但就实际声音表现来说，自从有了它我再也不用挂软的压缩了，毫不夸张地说，这台设备比我电脑里各种插件版本的2A都要更好，其他一些常用压缩比如也都比不过它。真家伙就是真家伙，完全不一样！ 

上图所示的旋钮位置是我现在一直在用的，我觉得适合各种人声。接下来，把这设备拆解给大家看看。这台设备的做工和用料还是很用心的。下面直接上图大家参考。 

LiN2A顶盖打开后我们可以看到电路板占据了左侧一多半的空间，而环牛变压器放在最右侧，为了避免电磁干扰，采用竖直固定，整个机箱内的电路层次分明。左上角圆形的是输入变压器，也是完美复刻，它能产生谐波美化声音，这也是为什么这台压缩出来的声音很亮很有质感的原因。主电路板上最显眼的就是四枚电子管，4个电子管均有金属层保护。 

光电感应器作为LiN2A最核心的元件，是黑狮Black Lion 的T4BLA，为您提供了卓越的透明丝滑音质。 

采用美国 Cinemag 的输出变压器 CM6110，为您提供高动态的声音响度。

了解1176压缩的前世今生

接下来，我们要聊的是另一款非常经典的压缩器，它就是1176，它的名气和地位丝毫不输给LA2A，也是一台非常常见的压缩，同样有着非常多的软件版本。我最早接触到1176的插件，是Creamware声卡的Mix包中带的Vinco，可能这个很多朋友都没见过因为太早了哈，现在已成历史。像Wes、UAD2等厂商都有1176压缩的插件版本，这个直到今天，大家还都在用。1176压缩器问世于1967年，有过多次改款，早期版本的VU表四周是蓝色的，最经典的是1970年之后的1176就都改成了黑色面板，俗称“黑脸”。后来1176又进行了多次小改款，其中还有银色面板的“银脸”。不同版本的1176，除了面板有所不同，主要是内部原件做了一些改动，所以声音也有些许差别。但一般来说，公认最经典的1176压缩是1973年的黑脸版本，也是后来诸多硬件复刻版本以及插件所“致敬”的型号。 

1176压缩器采用场效应管（FET）技术，和之前我们介绍的LA2A光学压缩正好相反，它的特点是压得特别快，无论是Attack音头还是释放都非常迅速，所以它特别适合处理那些动态变化较大的或是比较有弹性，有力度感的声音。可能你首先就会想到打击乐，确实，1176很适合处理打击乐，但它绝不局限于打击乐，而是适用于各种场合。比如人声，像声音比较高亢有力的流行、摇滚或是民族、美声唱或是戏曲演唱，1176都很适合，两个字：给力！像管弦乐中的铜管、弦乐的比较有力度、有节奏感的演奏也都很适合。电声乐队中的吉他、贝斯也都非常适合1176。理论上讲1176是适用范围是非常广的，这也是为何它广受欢迎的原因：它可以让声音充满活力！

1176压缩器还有一个独特的设计，就是VU表旁边的四个RATIO按钮，分别是4、8、12和20这四种压缩比，但有意思的是，这四个按钮可以同时都按下去！这就是经典的"All-Buttons In"模式。当四个按钮同时按下之后，1176会产生一种非常富有磁性质感的高饱和度压缩效果，尤其是中低频。所以很多人喜欢将其用在打击乐或是贝斯、吉他上，当然也适用人声或其他乐器声部。在诸多复刻1176的硬件设备中，来自瑞典的Lindell Audio出品的LiN76绝对是值得选择的型号。下面看图说话，一起来看看这款设备吧：

LiN76的外观设计的非常有特点，VU表四周的换色设计很明显是还原了当年“蓝脸”的设计风格，只不过颜色变成了白色，而设备面板整体是灰色。右下角同样有瑞典国旗logo。LiN76的包装盒也非常有设计感。 

设备正面外观。旋钮和按钮都是完全复刻了经典的1176设计，一模一样。 

设备背面。一进一出的TRS大三芯平衡线输入，一个VU表微校正旋钮。另外大家可以看到，这台设备使用的是外置电源供电，而之前我们介绍过的LiN2A则是内置电源的。这两种形式各有好处，内置电源整洁方便，而外置电源的优势是避免了电源对音质产生的电磁干扰，也有利于散热。 

Lindell Audio LiN76 非常经典的VU表和两边四个按钮，尤其是四个RATIO按钮，前面我们说过，这是1176压缩最经典的部分。它们可以同时一起按下去“召唤神兽”出现。和之前我们介绍的2A压缩不同，这台压缩的ATTACK和RELEASE都是可以调节的。 

Lindell Audio LiN76 旋钮采用了复古的金属拉丝设计，非常有古典范，旋转起来手感也非常好。由于多了RATIO、ATTACK和RELEASE等旋钮的调节，LiN76压缩看上去似乎调节起来更麻烦，其实如果你没有用过硬件76压缩，也可以按照我之前的办，先参考一下软件版本的预置，比如选择人声的预置然后看一看各旋钮和按钮的位置。但仅供参考，不要完全比着葫芦画瓢，因为软件版本的声音效果往往和真实硬件还是有差异的。而且不同大小的声音，输入和输出的电平也不能一概而论。但软件预置的参考性还是很不错的，尤其是Wes基本都是级别的预置，完全可以作为范本。 

Lindell Audio LiN76 设计了可选择超快的压缩起始时间，可为任何声音音色赋予绝佳的复古氛围，重现70年代动态处理的经典声音。LiN76 “全按钮模式”将比例成改变为约20：1，并且改变了电路的偏置以及旋钮彼此之间的工作方式。声音变得怦然心动，带有更激进的粗犷磁性音色，起始时间变得更有力。在常规设置下，起始时间是可变的，从20毫秒到800毫秒；释音时间范围是50毫秒到1200毫秒；比例提供4：1、8：1、12：1 和 20：1。在实际使用中，如果是现场演出，就接在前级话放之后，如果是后期处理，就挂在音频接口的物理IO上。

Lindell Audio LiN76 压缩使用：

LiN76 古筝“绣红旗”录音：

下面发一下LiN76的拆解大家参考： 

由于LiN76采用了外置电源的方案，LiN76机箱内部的空间感觉很空旷和简洁，但这样好处也很多，首先散热好，另外也避免了来自电源的电磁干扰。 

LiN76主电路板细节。我们可以看到ST的2N3055这个是很常见的三极管。 

采用美国CineMag 输出变压器 CM96731B，确保输出电平足够大  

使用感受与总结

感谢创音电子科技有限公司，将这两台设备借给我使用了一个多月的时间，年底活儿也比较多，可以说这两台设备几乎每天都在用，我的抖音和微信公众号@midiman也发了多个录音花絮，都是这两台设备的使用场景，大家可以关注一下看看。创音代理的硬件设备一贯都是性价比非常高，话放我是用的PREQ-73 PREMIER，前面我也已经介绍过了，有兴趣的朋友可以看下评测。

其实，关于这两台压缩的优势，之前我们也都分别讲过了。下面再总结一下吧：

LiN2A：声音亮，稍暖，细腻，压缩慢。非常适合人声、弦乐等细节丰富而人性化的声音。 

LiN76：声音富有磁性质感，有力量，有弹性。压缩迅速。适合打击、吉他贝斯、各种实力派人声演唱以及需要富有节奏感的其他乐器声部均可使用。 

这两台设备就是复刻版的LA2A和1176，而性价比极高。我觉得它们的效果真的是非常不错，当然市场上还有更便宜的甚至才一两千元的1176或是LA2A复刻品，但我没有用过，不敢说那些产品的水准如何，反正一分钱一分货还是有道理的。Lindell Audio瑞典的品牌，还是很让人放心的。当然如果不差钱的大棚或是单位，可能会直接买真正的1176，或是真正的LA2A以及1073话放。但作为个人音乐工作室，我觉得复刻版的产品性价比还是要更高太多了，而且能够达到几乎差不多的效果，何乐而不为呢？

LiN2A和LiN76两台压缩神器给我留下了很深印象，它们的效果真的比软件要更好！尤其是那种质感，不是软插件能模仿出来的。花钱上硬件，绝对是有它的道理。可能硬件效果器唯一的缺点，就是需要实时导出或是就地渲染，会占用一些时间，不如插件那么方便。但声音真的完胜插件。以前，我也曾经认为插件早已经完全取代传统硬件，一台电脑可以取代一切。而当我真正用上真实硬件，才会发现，声音不一样，绝对不一样！如果你的工作室里还在全部使用软插件或是效果卡，那我强烈推荐大家不妨购置一台真正的硬件压缩试试，它一定会使缩混的作品更加好听，提升您作品的质量。

关于产品技术方面，请咨询Treain/创音，感谢支持！