TDS Studio 评测：索尼 C-80 电容麦克风体验

2026-1-13

我手上虽然没有太多的专业麦克风备着，不过由于几年前工作关系接触过一些，其中唯一一个索尼的产品可能还是发布了没有几年的 C-100。索尼历史上的麦克风型号其实不少，不过绝大多数都是 ECM 系列的一些影音麦克风，之前我们准备羊毛节目的时候我甚至还研究过八十年代的一些用于广播系统和现场采集的索尼麦克风，有很多现在人们已经不怎么提及的好设计。真正录音室麦克风，其实并不多。

这是索尼 SONY 品牌在 TDS Hearroom 正式出现的第六十个产品。

索尼麦克风的起点需要追溯到 1958 年的 C-37A。而行业内最知名的型号应该就是早些年的 C-800 / C-800G，这也是太阳工厂生产的最著名的电子管麦克风产品，搭载了镀金振膜，有着非常漂亮、有厚度的人声音色，可以说也是九十年代 RnB 和嘻哈音乐史中有重要地位的。我个人比较熟悉的 C-100 则是时隔多年的产品，C-100 的声音我觉得是华丽、有光泽的，听上去保持了我在 C-800G 录制的素材里能够感知到的人声颗粒感与比较自然的乐器泛音。那么这次写的 C-80 则可以理解为与 C-100 同世代产品，它对于收音环境的要求不像大多数中高价位电容麦克风那么严苛，更加适合家用录音环境，比较符合 home studio 的趋势。

C-80 的包装延续了索尼专业以及民用 Hi-Fi 产品线的设计，内部的配件比较简单，主要就是一个收纳包和一个防震架。

收纳包非常小巧，体积类似于一些 20000mAh 充电宝的收纳盒，表面有一定的防泼溅和抗压性能，内部有厚实的海绵保护——当然，这个收纳盒就只能放得下话筒本体了，线材和配件无一起收纳。

自带的防震架设计比较巧妙，除了一侧的标准接口外，防震架是一个比较标准的弹性悬浮结构，整体很轻量化。麦克风的固定不需要任何工具，放上去、固定环拧紧，即插即用即固定，非常方便，也足够靠谱。得益于 C-80 本体的轻便，这个防震架即使以 90° 连接常规的桌面支架也不会产生重心往一边倒的情况，在悬臂支架上则更稳当。

C-80 通体自然是由铝切削出来的，很轻的两段式机身，且有着足够的坚固耐用感。设计非常简洁，没有多余的装饰元素，就是直接的黑色圆筒，下方收窄。只有两个拨杆，分别负责 -10dB 定向衰减和低切。

和 C-100 的双单元设计不同，C-80 采用了更加常规的单一英寸振膜拾音头。C-100 上的那颗驻极体电容去掉之后，C-80 的频宽覆盖就回到了比较标准的 20-20k，相较于 C-100 的极高频延伸会弱一些，毕竟那颗驻极体就是为了高到 50k 的频率准备。相较于 C-100，C-80 只保留了心形指向一种选择。前面提到它的主要是为了声学装修不尽如人意的一些室内空间使用的，心形指向可以更好地保证振膜正对方向的收音表现。电容麦克风本身灵敏度大多比较高，那么心形指向也在这种室内反射不规律的状态下保证一定的声音纯净度。

C-80 也搭载了双振膜结构，以及声学相位偏移部件用以降低近场效应。低切开启之后会从 70 附近进行衰减，衰减幅度不算大。而定向衰减开启之后可提供额外 10dB 的动态余量来防止大音量破音。C-80 本身动态范围其实是足够大的，125.5dB 足够各种题材的录音使用。

C-80 的设计是相对易于驱动的，我们使用 Boom、Scarlett 2i2 Gen 4 之类的小型桌面声卡就可以比较轻松地推到足够的饱满度。90Ω 的输出阻抗，它需要的话放增益仅为 30dB，能够适应 138 dB SPL 的峰值声压。本底噪声标称为＜12.5 dB SPL，我们实际用上述小型声卡的内置话放录制时捕捉到的底噪也是非常低的。只要话放本身底噪控制没问题，即使后期不进行额外降噪处理，在合理增益范围和录音距离下，用于播客、节目的音轨录制等场景时也大多有着合适的表现。我们以 2i2 Gen 4 为例，距离振膜 15cm 处以正常谈话音量录制，它在话放开到 35dB 增益时已经有着足够的响度。

C-80 的音色与我印象中的 C-100 比起来是会略微突出一些乐器的音头的，且泛音的厚度与自然度缺少一些。人声的基音音色则非常相似。按照索尼给出的测量，它和 C-800G 类似，在 13k 附近有一处 5dB 左右的尖峰，来影响到音色状态。我们主要还是介绍它与我们最常用的、类似价位的某大振膜动圈麦克风进行比较来告诉你它的音况，毕竟它也是为了家用以及声学装修不那么完善的环境录制人声而设计。

C-80 的人声中低音相对来说是比较平顺自然的，厚度适中，不会有明显的喉音增强。对于男女声不同声线之间的倾向不会明显，有着比较忠实的音色表现。而口水声和气声，C-80 会有轻度的突出，在对比中可以明显听出对于一些嘶声、齿音会有一点突出感。颗粒感的呈现在类似价位的电容麦克风中也属于保留得较多的。由于这点音色上的特性，C-80 在录制一些发音位置较高的人声时会在干声素材里就比较突出这些细节，在后期制作中会相对方便一些。

总体来看，C-80 对于人声录制的特性可以概括为：相对忠实的音色、颗粒感有所保留、有一定硬度、齿音和口水声有轻微的突出、厚度适中、稍带一点点明亮感。

那么 C-80 适合的是怎样的人群呢？索尼在宣传的时候着重提到了自媒体创作者，的确，C-80 的人声收音质量应对各类自媒体口播、旁白录制、播客与有声书的场景都是完全可用的。甚至就目前流媒体平台的普遍音频回放质量来说，C-80 能够提供的声音水平是完全冗余的。它适合于自媒体创作者和播客主的点其实并不仅仅在于同价位优秀的人声音色和收音质量，更在于易用性。

对于我们这类习惯了繁杂设备的创作者来说，有着优秀话放的声卡、的录制空间、完善的话筒避震措施…… 这些似乎早就融入到工作流里了。但是对于大多数并非深耕音频行业的创作者来说，解决声音问题其实会带来困惑。C-80 的价值在于你随便找个合格的声卡就能够推得不错，在于轻便靠谱的结构，以及对于不同声学环境的适应性。在这之前，在家里、办公室录音还想要获得足够好的人声质量，或许你手持小几千块的预算只能选择一个不好推的动圈麦，在麦克风和声卡上都加大投入。现在你则可以轻松地用很多千元声卡接上 C-80，省去很多烦恼。
而对于音乐创作者来说，C-80 在基本声学环境下也有着这价位非常好的人声以及中低频乐器录制质量，它有着相对中性但是不缺乏特色、没有明显涂抹感的声音，那么用于 home studio 的人声、原声吉他的录制都是好用的。它和 MDR-MV1、MDR-M1 搭配，会是非常好的一套干活组合。